Сублимация нежности: Сублимация нежности — Бутерброды с сыром

Содержание

Сублимация нежности — Бутерброды с сыром — LiveJournal

Вот две записи: одна — вордовский документ, другая — из личного дневника.

1. У тебя смешное имя Ева-Лена. Милая девочка, ты снишься мне ровно раз в месяц, но одного сна длиной в двадцать минут мне хватает для того, чтобы просыпаться с улыбкой.

Я тебя не люблю, и ты мне даже не нравишься. Но в тебе есть что-то, что теперь смотрит на меня из деревянной рамки около компьютера. И от этого хочется жить.

Мы когда-нибудь встретимся, я уверен. Например, когда у меня выдастся очередная командировка в Швецию, я буду ехать по Кунсгатан и снова увижу там тебя, с рюкзачком и на велосипеде. Вы все там сосредоточенно жуете пончики и не носите сумок. Но в тебе есть то, что выделяет твой маленький, перетянутый синей резинкой хвост из тысячи других. Может, у тебя просто что-то не то с зубами или стрижка овечьими ножницами.

Я даже не уверен, так ли тебя зовут. Это имя из учебника. Знакомые говорили, у шведов много двойных имен, они это любят. Ты точно с двойным, я уверен.

2. Никогда не думала, что русские так похожи на нас. По крайней мере, этот был русым и на велике. И у него тоже рюкзак со значками, а на них надпись на русском языке. Я учу его в университете третий год.

Он ехал и совсем ничему не удивлялся. Туристы обычно шеи сворачивают. Не первый раз тут? А еще он говорил по телефону (по-русски) с какой-то Леной. Хм, ее зовут почти как меня.

И теперь не сплю толком уже неделю, у меня перед глазами его лицо с хитроватыми серыми глазами. Подруги говорят, что я сошла с ума, что русские — одна из самых непредсказуемых наций, угрюмые, агрессивные, любят выпить. Тем более, как я его найду, когда даже имени не знаю? Впрочем, пусть будет Иван. Это самое распространенное имя в России.

Иван, кажется, я тебя люблю. Мы обязательно когда-нибудь увидимся.

Год спустя. На крупном лесообрабатывающем предприятии.

— Рад представить вам вашего личного переводчика, который поможет вести переговоры с нашей новой компанией-союзником из Стокгольма. Познакомьтесь, Ева-Лена Свенсон, выпускница Стокгольмского университета. Ева-Лена, это Иван Новиков, заместитель директора нашего завода. Пройдем в конференц-зал, где будут предоставлены образцы продукции и ориентировочные условия.

З.Ы. Это минутная слабость. Тапками не кидайтесь, сочувствующие вздохи и мысленные фейспалмы приветствуются.

3. ЭРОС И СУБЛИМАЦИЯ. Этика Преображенного Эроса

10 новых фестивальных фильмов о любви — Wonderzine

Текст: Юля Гулян

Любви, как известно, покорны не только все возрасты, но и жанры: о ней снимают драмы, ромкомы и даже хорроры. Режиссёры исследуют сюжеты об отношениях из года в год, и каждый раз находят новые способы сообщить нам что-нибудь странное, трогательное или страшное о том, что с нами делают чувства, а мы — друг с другом. Мы выбрали десяток новых фильмов о любви, с успехом прошедших на мировых кинофестивалях и частично уже вышедших в прокат.

Мой король

Mon roi, режиссёр Майвенн

Майвенн (которая снимает кино только под именем, без фамилии Ле Беско) многие могли видеть, но не узнать в гриме Дивы Плавалагуны в «Пятом элементе» Бессона. Помимо этого она обласканная каннским вниманием режиссёр — её предыдущий фильм «Полисс» взял в Каннах приз жюри, а новый, «Мой король» принёс «ветку» за лучшую женскую роль Эмманюэль Берко. Она играет независимую счастливую женщину по имени Тони, которая на свою голову знакомится с роковым типом Джорджио (Венсан Кассель в привычном амплуа). Лёгкий флирт перерастает в настоящую зависимость длиной в десять лет, где будут и дети, и безоглядное счастье, и ослепляющая ревность — поводов для неё найдётся достаточно. Окончится этот балаган серьёзной психологической травмой — с реабилитации героини и начинается фильм. Освободившись от разрушительных во всех смыслах отношений, Тони то и дело возвращается в мыслях к Джорджио и постепенно примиряется с собой. Пронзительная история о взлётах и падениях, которые только ещё раз напоминают, что если ты любишь — значит живёшь.

Друзья

Les deux amis, режиссёр Луи Гаррель

Режиссёрский дебют актёра Луи Гарреля — камерная история любви, разыгранная на троих на улицах Парижа. Слышали такую сценарную заявку от всех французских режиссёров начиная с Трюффо и заканчивая Гаррелем-старшим? Эта схема до сих пор работает. Непутёвый актёр массовки Клеман влюбляется в продавщицу сдобы Мону (Винсента Макена и Голшифте Фарахани мы помним по примерно таким же ролям в «Эдеме» Миа Хансен-Лёве). Отчаявшись вызвать симпатию Моны, Клеман пускает в ход главный козырь — зовёт на помощь лучшего друга (Луи Гаррель). Идея, по понятным причинам, рискованная, вдобавок у самой Моны полный шкаф скелетов. Фильм не случайно назван «Друзья» или «Двое друзей» — любовные приключения становятся для двух парней лишь поводом, чтобы разобраться в том, что такое настоящая дружба. Чтобы у зрителя не осталось сомнений в преемственности, Гаррель отправляет троицу сниматься в массовке фильма о забастовке 1968 года. Без преувеличения, это «Жюль и Джим» наших дней — красивая и лёгкая история любви и дружбы.

Хеди

Inhebek Hedi, режиссёр Мохамед Бен Аттиа

Триумфатор Берлинского кинофестиваля 2016 года, тунисская камерная история о том, как любовь может освободить от гнёта традиций, общественного мнения и властной матери. Правда, фильм, снятый при поддержке братьев Дарденн, выступает за права не мусульманских женщин, но мужчин — им тоже непросто. Хеди — меланхоличный парень 25 лет, который всю жизнь делает то, что ему говорят: вначале учится, потом ходит на ненавистную работу, а теперь ещё и женится на девушке, которую ему нашла мать. История рассказана в такой же сдержанной манере, в какой живёт её главный герой: неспешно, на средних планах и с редкими вспышками темперамента. Хеди покорно принимает судьбу, так как слишком скромен, чтобы сказать «нет». Всё меняется, когда в командировке Хеди знакомится с девушкой-аниматором в гостинице. Впервые влюбившись по-настоящему, он как будто просыпается от летаргического сна и готов радикально менять свою жизнь вопреки здравому смыслу. Вопрос лишь в том, что окажется сильнее: любовный дурман или страх перечеркнуть всю свою прежнюю жизнь.

План Мэгги

Maggie’s Plan, режиссёр Ребекка Миллер

Иногда кажется, что все фильмы с Гретой Гервиг — один чудесный сериал об одной и той же нежно любимой героине: немного неловкой и рефлексирующей нью-йоркской девушке, которая сначала училась, потом искала работу, потом влюблялась. На этот раз ей вздумалось завести детей, но есть одна проблема: она не умеет строить длительных отношений, и полгода — её рекорд. Отчаявшись, героиня даже просит приятеля с хорошими генами стать донором — завести ребёнка ей кажется проще, чем парня. Помощь приходит, откуда не ждали: коллега-преподаватель из университета (Итан Хоук), страдающий от деспотичной жены (бесподобная Джулианна Мур) и творческого кризиса ищет немедленного спасения. И вот на Мэгги уже трое детей и дом, а это не так и весело. Заставить Хоука заново влюбиться в Мур — таков гениальный план Мэгги. И Джулианна будет во всеоружии: лучшие наряды, искромётные шутки про Жижека и такая неприкрытая лесть, что сам покраснеешь.

Когда тебе семнадцать

Quand on a 17 ans, режиссёр Андре Тешине

Мужской версии «Жизни Адель» не досталось такого же успеха, как фильму Кешиша, но это не повод пройти мимо. Двое парней — ранимый тихоня Дамьен и задиристый приёмыш Тома — учатся в одном классе и ненавидят друг друга. Как известно, от ненависти до любви один шаг (точнее, одно часто сублимация второго). Мать Дамьена, местный врач, отправляет беременную мать Тома на сохранение в больницу и из милосердия приглашает парня пожить у них. Заклятым врагам предстоит научиться жить под одной крышей, и ещё не известно, как далеко они зайдут в желании удовлетворить своё любопытство. Спарринги на открытом воздухе, домашка по математике («Тут теорема Виета, балда!» — кричали на премьере) и невразумительная линия с отцом-военным, чтобы добавить драмы. Тем не менее это интересная история взросления для всех, кто уже забыл, каким неловким был в 17 лет.

Чирак

Chi-Raq, режиссёр Спайк Ли

Древнегреческая комедия, адаптированная к реалиям современного Чикаго. Почему она попала в подборку про любовь? Потому что это экранизация «Лисистраты» — комедии Аристофана о сексуальной забастовке, которую устроили жёны, чтобы мужья прекратили воевать. В одном только Чикаго было убито больше американцев, чем в Ираке, — отсюда название фильма и псевдоним бойфренда Лисистраты, гангстера-спартанца и рэпера Чирака (по документам — Димитриуса Дюпре). Когда разборки Чирака с троянцами из соседнего района достигают предела, Лисистрата при поддержке единственного белого персонажа, пылкого проповедника (Джон Кьюсак), подговаривает всех чёрных мамочек устроить бунт под лозунгом «No Peace — No Pussy». Всё это сопровождается убедительными музыкальными номерами с практически античным хором — исполнение, достойное любого клипа Бейонсе. И война прекращается. Во имя любви.

Мандарин

Tangerine, режиссёр Шон Бэйкер

Лос-Анджелес, канун Рождества, две трансгендерные девушки, зарабатывающие продажей своего тела, встречаются в пончиковой. Александра готовится спеть в баре, Синди только что отсидела 28 дней за хранение наркотиков и узнала, что её парень-сутенёр теперь гуляет с цисгендерной девчонкой. Вторую сюжетную линию тянет армянский таксист Размик, примерный семьянин и постоянный клиент Синди, в которую он влюблён. Это смелый и трогательный фильм, снятый целиком на айфон и взорвавший прошлогодний фестиваль Sundance — и всеми самыми дикими поступками героев здесь движет любовь. Из любви к сутенёру («Никто не влюбляется в сутенёра, дуреха!») Синди рискует опять оказаться за решёткой, из любви к Синди несчастный Размик сбегает с семейного ужина, и из любви к Александре они все спешат на её бенефис в затрапезный бар. Всё это — в апельсиновых лучах предзакатного калифорнийского солнца, с божественным зелёным пересветом и искажением пропорций — как будто и не отрывал взгляд от телефона.

Кэрол

Carol, режиссёр Тодд Хейнс

Это был достойный претендент на «Оскар», и жаль, что мэйджоры побоялись выпускать его в полноценный прокат в России — кажется, о фильме говорят все, даже не видевшие его. Утончённая мелодрама о любви утончённой, взрослой и привилегированной женщины Кэрол (Кейт Бланшетт) и юной продавщицы Терезы, мечтающей стать фотографом (Руни Мара). Кэрол находится в разгаре тяжёлого бракоразводного процесса и рискует потерять право видеться с дочерью, в то же время она не может не скомпрометировать себя встречами с Терезой. Это любовь, на которую обеим нелегко решиться под давлением общества и собственных представлений о морали. Все оттенки зарождающихся чувств и любовно воссозданный Нью-Йорк 50-х сделали эту мелодраму одной из самых изысканных историй любви последнего времени. Не в последнюю очередь — благодаря художникам по костюмам. Кажется, такие же шёпотом кричащие за героиню платья мы видели в последний раз в «Любовном настроении».

Бруклин

Brooklyn, режиссёр Джон Краули

Ещё одна актуальная ретроистория из той же послевоенной эпохи, пусть и более сдержанная эмоционально и стилистически. Эйлиш (Сирша Ронан) оставляет родную Ирландию и в поисках лучшей доли отправляется в Нью-Йорк. Там она постепенно излечивается от тоски по дому и влюбляется в положительного итальянца Тони (Эмори Коэн). И жили бы они душа в душу, но горестные вести заставляют Эйлиш вернуться домой, а там вдруг возникает ещё один жених (Донал Глисон), тоже не вредный, а может, даже и лучше Тони, с которым ещё не известно, как всё сложится на новой земле. Редкий фильм, в котором из отрицательных персонажей — разве что карикатурная бакалейщица, которой приходится отвечать за все суровые нравы ирландского народа. Эйлиш придётся выбирать между комфортом старомодной Ирландии и Новым Светом, между тем, что от неё ожидают родные и к чему лежит её сердце, но уж очень боится, — правильный выбор простым не бывает.

Любовь и дружба

Love & Friendship, режиссёр Уит Стиллман

На «Сандэнсе» не часто приходится видеть викторианскую комедию нравов. «Любовь и дружба» — филигранная адаптация раннего романа Джейн Остин «Леди Сьюзан». Если вам нравятся многочисленные экранизации «Опасных связей», то есть смысл присмотреться и к этому роману в письмах. Ироничная история о находчивой вдове леди Сьюзан (Кейт Бекинсейл), которой нужно срочно найти нового мужа и себе, и дочке (Эмма Гринвелл). Срочно — потому что их имение продали за долги. Высший пилотаж манипуляции, флирт и утончённая лесть — леди Сьюзан готова бороться за любовь любыми доступными средствами. Уит Стиллман признавался, что сложнее всего давалась часть о дружбе. За «подружку невесты» отвечает Хлое Севиньи, в тандеме с Бекинсейл они уже снимались однажды в «Последних днях диско».

Фотографии: Les Productions du Trésor, Les Films du Fleuve, Amazon Studios

Cублимация творчество, творческая | Причины отказа от секса: VIKENT.RU

По гипотезе Зигмунда Фрейда, одна из причин творческих успехов Леонардо да Винчи – его сознательный отказ от секса.

«В один из мрачных периодов своей жизни тот решил не отягощать своё состояние утомительными связями и стал работой заменять плотские утехи. Известны слова Мастера относительно плотской любви: «Кто не может держать свои распутные желания в рамках, тот уподобляется животным». Вполне возможно, что Леонардо пережил страдание тяжкой неразделённой любви к загадочной женщине, которое было связано с разочарованием и душевной болью. Кроме того, с начала XVI века в средневековой Италии стремительно распространялся сифилис. Для брезгливого и впечатлительного Леонардо достаточно было один раз увидеть, как эта болезнь уродует человека, чтобы испытать чувство отвращения к традиционным взаимоотношениям мужчины и женщины. Я упоминаю об этом лишь потому, что говорить о психической патологии да Винчи достаточно легко, только подтвердить её нечем. А вот почувствовать его гениальность, по крайней мере, некоторые её стороны, мы с Вами можем попробовать, опираясь на сказанное выше, — по той простой причине, что нежность к вещам и людям, способность понять суть эстетики, которая прячется внутри грубо вырубленной доски, принадлежит не только одному Леонардо».

Данилин А. Г., Прорыв в гениальность: беседы и упражнения, М., «Вершина», 2008 г., с. 60-61.

Другие психоаналитики в качестве аналогичного примера приводят пример болдинской осени А.С. Пушкина, когда он рвался в Санкт-Петербург к свадьбе с Натали, но был задержан из-за холеры карантином в Болдине, где за короткое время написал: «Повести Белкина», часть «Евгения Онегина», часть «Бориса Годунова», много стихотворений.

Психологические защиты по Анне Фрейд

Бенедетти де Альдо — Сублимация любви (спектакль театра О.Табакова)

Альдо де Бенедетти (1892—1970) — итальянский драматург и киносценарист. Автор двух десятков комедий и 118 киносценариев.

А. де Бенедетти. «Сублимация любви». Театр О. Табакова на сцене МХАТа им. Чехова. Вечерний клуб Нара Ширалиева Странными кажутся нарекания в адрес создателей «звездных» спектаклей: якобы зрителя должна привлекать концепция, а не имя на афише. Живое искусство, и в первую очередь театр, дышит и существует благодаря реальным людям, которых любят, к которым тянутся и хотят видеть. И радоваться надо тому, что в новом спектакле «Сублимация любви» по пьесе Альдо де Бенедетти на сцену вышел Олег Табаков. Его очередная встреча с публикой — это всегда свидание любовное, радостное для обеих сторон.

«Сублимация любви» — уже третья премьера в театре-студии О. Табакова с начала года, последовавшая за «Прощайте и рукоплещите» и «Старым кварталом». Влияние «итальянской тематики», о котором говорили в связи с постановкой о Гольдони, чувствуется и здесь, только это уже не комедия дель арте, а роскошное кинодейство, подранное в красках телесериала или глянцевой обложки женского журнала. Александр Боровский создал стильный декор, сочетающий в себе самый модный цвет сезона — насыщенно-синий — и изысканную графику на сюжет падающей Пизанской башни.

В самом спектакле подобных катастроф не происходит: в респектакбельных апартаментах Леоне Савасты ничего не рушится, на месте даже картина Дали, взглянуть на которую так захотелось красавице Паоле. Чего тут удивительного: после светского раута в два часа ночи зайти к важному государственному деятелю только для того, чтобы полюбоваться живописным сокровищем?

Как же точно удается Марине Зудиной подавать образ интеллигентной дамы, запутавшейся между реальным и вымышленным миром книг, в персонажей которых Паола играет, как ребенок в куклы! Между тем убедить российскую публику в том, что актриса, которую природа одарила редкой красотой, еще и талантлива, и умна от Бога, а не от того, что у нее гениальный муж, очень непросто. Укоренился стереотип «одаренность вопреки неудачным внешним данным». Когда же появляется героиня в вечернем платье, на высоких каблуках и со стильной прической, ее долго разглядывают как ту самую картину Дали и только потом начинают вдумываться в то, что она говорит. А типаж между тем очень любопытный: Паола, принцесса-Греза, воспринимает действительность через литературу, романтизирует жизнь, тем самым выводя из себя вполне земного Леоне.

Третий герой этой истории, драматург Пьетро Дегани (Виталий Егоров), каким-то образом сочетает в характере и фантазийную духовность Паолы, и трезвый цинизм Леоне. Добровольно взяв на себя роль Сирано де Бержерака, он прячется за именем Савасты, пишет за него пьесы, отвечает на телефонные звонки. Только любовь способна пробудить в нем собственное «я», и этот всплеск личных эмоций Егоров облекает в полутона: мягкие интонации, затуманенный взгляд, всепроникающая нежность осчастливленного человека.

В этой истории действительно три героя: два актера и актриса, говорящие друг с другом и с нами на понятном языке человеческих чувств. Остается только понять, куда же девался четвертый, а именно режиссер спектакля Александр Марин, чье присутствие как бы не ощущается. Он тактично удалился, выполнив великое «умереть в актере». Печалиться по этому поводу не стоит: в тех актерах, которые на мхатовской сцене сублимировали свою любовь с помощью драматурга Бенедетти, можно умереть совершенно спокойно.
http://timetable.theatre.ru/theatre-40/perf-10805/press-5497/

Сублимация невысказанного чувства | Музыкальная жизнь

Опера «Тристан», что называется, культовая; из разряда «руки прочь от самого святого». Опера о безмерной, всепоглощающей любви, стремящейся к смерти и ночи, до краев наполненная томлением и ожиданием, проникнутая ощущением тайны, что вот-вот приоткроется – но никогда не открывается до конца. Метафизика «Тристана», его музыкальная символика и постановочная традиция сложились со временем в мощный гештальт. Смысловое ядро которого – мистическое таинство пресуществления любви в торжественную тризну. И эту конструкцию Черняков с наслаждением разломал, предложив новый взгляд на «Тристана» – трезвый и немного ироничный. Не то чтобы в его спектакле мистического нет вовсе; просто вместо шопенгауэровской «воли к смерти» он предлагает сложный коктейль из элементов восточных учений, тантрических практик и здорового западного практицизма. Происходит десакрализация мифа; вагнеровская драма примеряется на психологическую матрицу современного человека. Тут‑то и выясняется, что для такого любить – смерти подобно; потому что он тут же теряет свое преимущество хладнокровного циника-хищника в джунглях делового мира. Как говорится, ничего личного – только бизнес.

Этой догме Тристан поначалу собирается следовать неукоснительно: к чему волнения страсти, да еще с непредсказуемым результатом? Изольда – жена его босса; с нею, пожалуй, можно было бы завести безобидную интрижку; но никак не серьезные отношения, от которых сносит крышу.

Черняков давно и умело применяет прием под названием «разрыв шаблона»; ну, или, по Шкловскому, – «остранение». И тем здорово освежает восприятие хрестоматийных текстов, попросту нахально опрокидывая наши ожидания. Так было и с «Пеллеасом» в Цюрихе, где спектакль получился не сумеречный, но, напротив, облитый жестоким ярким светом.

В берлинском «Тристане» первое действие развивается в luxury-интерьерах просторной и светлой кают-компании на огромной яхте, отделанной приятно круглящимися древесными панелями, стеклом и сталью: плазменный экран на стене сам рисует маршрут – и это единственная примета, указывающая на море вокруг. Однако упреки в том, что в этой сцене не чувствуется близости моря, безосновательны. Да, в ней нет дуновения морского бриза, и не видно морской глади. Но ведь и сам Вагнер не уделил морю ни странички партитуры, если не считать Песни матроса, которой открывается опера; он полностью сосредоточился на мучительной психологической драме героев, полностью проигнорировав возможность добавить сколько‑нибудь описательные «морские» моменты. Так что в этом пункте Черняков остался верен не только духу, но и букве партитуры.

И так – во всем; возражения ревнителей верности авторскому замыслу разбиваются о рифы фактов. Тем более что и музыкальная интерпретация Даниэля Баренбойма абсолютно соответствовала духу, темпоритму и эмоциональному наполнению вагнеровской партитуры. Баренбойм вел оркестр пылко, романтично, с тем томительным напряжением мелодического тока. В его жизни это был уже седьмой «Тристан», так что он мог себе позволить эксперименты и с длительностью пауз во Вступлении, и свободу динамических нарастаний – кульминации, к слову, были выстроены великолепно. От спектакля к спектаклю оркестр звучал все свободнее и пластичнее – ярче, пышнее, порывистей. При таком плотном и бескомпромиссном по динамике звучании певцам порой сложно было превозмогать оркестр. В особенности Ане Кампе – Изольде; было заметно, что пела она на пределе своих возможностей, ее светлому, но слегка размытому сопрано слегка недоставало концентрированности тембра.

Чего не скажешь об Андреасе Шагере – великолепном Тристане: его звучный, стабильный тенор без труда пронзал оркестр; казалось, у его голоса неисчерпаемый запас прочности и звучности. Немного разочаровала Брангена – Екатерина Губанова; ее сценический образ получился немного стертым, непроработанным. Но уж, конечно, ни один оркестр не мог бы затмить гулкий и зычный бас Стифена Миллинга – солиста, который начинал карьеру вагнеровского певца в родном Копенгагене, в постановке легендарного «Кольца нибелунгов» Каспера Холтена.

Спектакль, в котором Черняков, как всегда, выступил не только в качестве постановщика, но и сценографа, получился красивым и ярким – даже избыточно ярким. Глаз дразнили кислотные цвета костюмов, придуманных Еленой Зайцевой: добротное сукно синего пальто и малинового пиджака Короля Марка, насыщенно-зеленый «ирландский» оттенок платья Изольды, коричневое пальто Брангены. И только Тристан щеголял в костюмчике офисного планктона – в первом акте, и в классическом смокинге – во втором.

Действие плавно текло внутри отдельно выстроенной сценической коробки, затянутой прозрачным экраном, на который периодически проецировались выразительные кадры: Изольда с нежностью подносит к губам израненного Тристана стакан с водой. Сублимация невысказанного чувства; оно выплеснется лишь в финале, когда Изольда зарыдает над распростертым на полу телом возлюбленного.

Герои так и останутся внутри коробки: дистанция между залом и сценой нарочито подчеркивается, мера условности зрелища повышается. А фигуры персонажей уплощаются; иногда даже казалось, что мы смотрим кино.

Изольду режиссер увидел немолодой, уставшей, не очень ухоженной женщиной; Тристана – уверенным в себе карьеристом, который далеко не сразу откажется от жизненных приоритетов ради любви. Неконвенциональных решений в спектакле немало; впрочем, каждое поддается логичному объяснению; режиссер позаботился о несокрушимой мотивационной базе.

Акт первый: выпив (или так и не выпив) воды, Тристан и Изольда покатываются со смеху, не в силах усмирить истерический хохот. Они уверены, что сейчас умрут, и эта уверенность приносит чувство небывалого освобождения, выражаемого смехом.

Акт второй: на приеме у Короля Марка по случаю прибытия невесты Тристан избегает Изольду – и та стоит, никем не замечаемая в толпе гостей, провожая тоскливым взглядом того, кто недавно так заразительно смеялся вместе с нею. Позже Тристан является на свидание к истомившейся Изольде с бокалами и шампанским. Он явно избегает прикосновений, но, усадив ее в кресло – глаза в глаза, колени к коленям, – убеждает в чем‑то – в желанности смерти? Тристан-проповедник пристально заглядывает в глаза, производит какие‑то пассы над головой. Пока она не проникается его доводами и не начинает вторить ему. Он же, по мере того как старательная ученица утверждается в его доктрине, все одобрительней кивает головой и даже, ликуя, подскакивает, выбрасывая вверх сжатый кулак – точь‑в-точь, как делают болельщики на матче после забитого гола.

Отчуждение, отстраненность от Изольды, которую Тристан довольно плохо маскирует, слетает с него в момент исповеди перед Королем Марком. Истерзанный чувством вины перед ним, Тристан, наконец, сам осознает, что любовь к Изольде – превыше карьеры и успеха. Он нежно берет ее за руку и хочет уйти, но их силой отрывают друг от друга. Бывший друг Мелот (Штефан Рюгамер) бросается на него. Но не с ножом или мечом: он банально душит его голыми руками, но и в этом не преуспевает.

Третий акт почти буквально повторяет давнишнюю постановку Чернякова в Мариинском театре. Вместо замка Корнуолл – старая, возможно, коммунальная квартира, со старым резным буфетом у стены и потрепанным диваном, на котором в жесточайшей депрессии лежит Тристан. В нише виднеется простая кровать, на которую присядет и сыграет свое соло гобоист. Призраки матери и отца, которого Тристан никогда не знал, бродят по комнате, совершая массу простых домашних действий.

Но в берлинском спектакле нет видимой причины, по которой Тристан должен умереть, ведь он не ранен. Но Тристан все‑таки умирает: его сердце заходится от радости при виде прибывшей Изольды. И он падает замертво.

Последующая сцена боя выключена из видимого течения действия; пока слышатся возгласы прибывших с Королем Марком, пока ломают дверь, сцена погружается в темноту. А когда снова освещается – в комнате уже стоит статный Король Марк и немного растерянная Брангена. Но они прибыли слишком поздно: Изольда, допев свою смертную песнь, уходит в нишу, где уже лежит на кровати тело Тристана, и задергивает занавеску, отгораживаясь от мира, в котором так и не осуществилась их любовь.

25. Сублимация и дефростация.

Минимум
влаги, при которой возможно развитие
бактерий 25… 30%, плесени — 15%. Следовательно,
если освободить мясо от влаги, то его
можно сохранять в натуральном виде.
Сублимационная сушка — процесс удаления
основной массы воды из замороженного
продукта в условиях вакуума путем
непосредственного перехода льда в
парообразное состояние, минуя жидкую
фазу. В сушильных установках интенсификация
сублимации льда достигается понижением
давления в окружающей среде и подводом
тепла к продукту в количествах,
эквивалентных расходу энергии при
испарении влаги. Сублимация сохраняет
первоначальную структуру и исключает
возможность развития микробиального,
ферментативных и окислительных процессов
при обезвоживании. Продукты после
сублимации сохраняют первоначальный
объем, имеют пористую структуру и быстро
обводняются, приобретая первоначальные
свойства. Обезвоженное мясо представляет
белковый концентрат, содержание азотистых
веществ в котором 85-88%. Почти полностью
сохраняются незаменимые аминокислоты,
ненасыщенные жирные кислоты, витамины,
вкусовые и ароматические вещества.
Такое мясо быстро и полно переваривается.
Масса продукта в 4 раза меньше, не нужно
холодильных камер. Лучше транспортировка
и реализация продукта. Продолжительность
сушки мясопродуктов 6-8 ч для кусков 8-12
см толщиной. Температура при сублимации
— 10-20°С. Если мясо не мороженое, то
создавая отрицательное давление за
счет испарения влаги (10-15% с поверхности)
мясо замораживается. Мороженое мясо
сублимируется сразу. Молекулы влаги
отрываются и отсасываются. При регидратации
(обводнении) восстанавливается до 90-95%
воды от первоначального количества.
Продукт помещают в воду. Продолжительность
восстановления от 5-10 до 20-30 мин. Температура
воды не более 40°С.

Дефростация
мяса (размораживание). Размораживают
мясо в условиях близких к охлаждению.
Размороженное мясо теряет свои
первоначальные свойства вследствие
изменений, которые произошли в период
хранения и размораживания. В промышленных
условиях мясо размораживают в специальных
камерах (дефростерах) несколькими
способами: — медленное при температуре
— 5…О °С в течение 3…5 сут; — ускоренное
при температуре 15…20 °С — 24…30 ч; — быстрое
в паровоздушной среде при 20…25 °С — 7…16
ч. Лучшим считается второй способ; при
нем потери массы наименьшие.
Продолжительность размораживания
зависит от вида мяса. Размороженное
мясо можно хранить не более 3… 5 сут при
температуре 0… ГС.

Вид сырья	Технологическая функция при приготовлении эмульсий	Влияние на качество готовых изделий	Последствия при избыточном введении
Мышечная ткань	Основной технологический компонент: образует и стабилизирует эмульсию, увеличивает водосвязывающую способность, формирует цвет, увеличивает липкость и связность	Повышает пищевую и биологическую ценность, улучшает органолептические характеристики(нежность, текстуру, консистенцию), повышает выход	Темнеет цвет, жесткость, сухость. Снижение рентабельности.
Жировая ткань (жирная и полужирная свинина)	Составная часть водобелково- жировой эмульсии: снижает водосвязывающую и гелеобразную способность, влияет на структурно- механические свойства, формирует органолептические показатели	Формирует уровень энергетической ценности. Улучшает пластичность, консистенцию, нежность, сочность, запах, вкус. Обязательное диспергирование.	Дестабилизация эмульсии, рыхлость, бульоно- жировые отеки.
Соединительная ткань. Субпродукты 2 категории	Составная часть мясных систем; Наполнитель эмульсий:- в сыром виде повышает жесткость, снижает водосвязывающую, эмульгирующую, жиропоглатительную способность; после термообработки в гомогенезированном виде образует гели, увеличивает водосвязывающую способность; плохо связывает жир.	Снижает биологическую ценность. Повышает выход. Ухудшает органолептические характеристики.	Жировые отеки. Снижают интенсивность аромата и вкуса специй; придают специфический нежелательный вкусовой оттенок; искажают цвет
Растительный белок	Корректирующий компонент: образует и стабилизирует эмульсии, повышает гелеобразующую водо и жиросвязывающую способность; формирует текстуру; увеличивает липкость; компенсирует дефизит мышечных белков, стабилизирует свойства эмульсий при повышенных температурах.	Повышает биологическую и снижает энергетическую ценность. Улучшает текстуру, сочность, нежность. Повышает выход.	Снижение степени выраженности вкуса и запаха. «Разбавление» цвета. Повышает рентабельность.
Яйцо и яйцепродукты	Компонент эмульсии: образует и стабилизирует эмульсии, увеличивает водосвязывающую и гелеобразующую способность; увеличивает связность и липкость	Повышает пищевую и биологическую ценность. Придает монолитность, увеличивает выход.	Резиноподобная консистенция. Снижение рентабельности.
Сухое обезжиренное молоко и казеинат натрия	Компонент эмульсии: образует и стабилизирует эмульсии, увеличивает водосвязывающую и жиропоглотительную способность; увеличивает связность	Повышает пищевую и биологическую ценность. Улучшает текстуру, нежность. Повышает выход	Посторонний привкус; «разбавление» цвета. Снижение рентабельности.
Кровь	Наполнитель: улучшает цвет, повышает жиросвязывающую и гелеобразующую способность	Снижает биологическую ценность. Улучшает цвет.	Темно- коричневый цвет; рыхлая, крошливая консинстенция; специфический привкус
Плазма крови	Наполнитель: увеличивает водосвязывающую и гелеобразующую способность	Снижает биологическую ценность. Улучшает консистенцию. Повышает выход.	Резиноподобная текстура, желтоватый цвет, специфический привкус.
Вода	Растворитель белков эмульсии. Формирует реологические свойства	Снижает биологическую ценность. Повышает сочность, нежность, выход. Снижает период хранения.	Рыхлость «пустой» вкус, бульонные отеки.
Поваренная соль	Компонент эмульсии: обеспечивает растворимость мышечных белков	Формирует вкус. Повышает стойкость при хранении	Искажение вкуса
Нитрит натрия	Компонент эмульсии: участие в реакции цветообразования	Формирует и стабилизирует цвет. Проявляет бактериостатическое действие	Строгий регламент на вводимые количества
Аскорбиновая и эриторбиновая кислота, аскорбинаты и эриторбаты.	Компонент эмульсии: ускоряет процесс цветообразования; повышает интенсивность цвета	Повышает стойкость цвета при хранении	Регламент на вводимые количества
Фосфаты	Компонент эмульсий повышает водосвязывающую и эмульгирующую способность белков, замедляет гелеобразование	Снижают: потери при термообработке, степень усадки. Повышают выход и стабильность свойств при хранении	Регламент на вводимые количества
Мука, крахмал	Наполнитель: после термообработки набухают и связывают воду	Снижают биологическую ценность. Устраняют бульонные отеки; придание монолитности, увеличение выхода.	Резиноподобная консистенция «пустой» вкус.
Специи, их экстракты	Наполнитель: формирует требуемые вкусо- ароматические характеристики	Улучшение органолептических показателей (вкус, запа)	Искажение вкуса и запаха

СУБЛИМАЦИЯ БОЛИ — Автор Роберт Онгли

Как писатель, я по собственному опыту знаю, насколько катарсическим может быть нанесение слов на бумагу. Это особенно верно, когда слова представляют болезненную ситуацию, с которой я еще не смирился. Я знаю, что это правда и в сочинении музыки. Я вижу, как художник или скульптор может найти терапию в создании своих работ. Это должно быть верно и для других искусств. Однако мое основное внимание здесь уделяется письму.

Я собираюсь процитировать некоторые информативные материалы, которые я нашел в публикации, известной как UCLA Newsroom, из ее раздела «Наука и технологии». Стюарт Вольперт написал эту статью в 2007 году. Ниже приведены выдержки из его статьи.

«Почему выражение наших чувств словами — разговор с терапевтом или другом, запись в дневнике — помогает нам почувствовать себя лучше? Новое исследование мозга, проведенное психологами из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, показывает, почему вербализация наших чувств делает нашу печаль, гнев и боль менее интенсивными…

«Когда люди видят фотографию разгневанного или испуганного лица, у них повышается активность в области мозга, называемой миндалевидным телом, которая служит сигналом тревоги для активации каскада биологических систем, защищающих тело во время опасности.Ученые видят устойчивую реакцию миндалины, даже когда они подсознательно показывают такие эмоциональные фотографии, настолько быстро, что человек их даже не видит… »

«Исследование показало, что в то время как миндалевидное тело было менее активным, когда человек отмечал чувство, другая область мозга была более активной: правая вентролатеральная префронтальная кора. Эта область расположена за лбом и глазами и ассоциируется с словесным обдумыванием эмоциональных переживаний. Он также участвует в подавлении поведения и обработке эмоций, но точно неизвестно, какой именно он способствует.

»« Мы предлагаем, когда вы начинаете думать словами о своих эмоциях — обозначать эмоции — это может быть частью того, за что отвечает правая вентролатеральная область », — сказал Либерман.

«Если друг или любимый человек грустит или злится, побуждение человека говорить или писать может принести пользу, выходящую за рамки того, что было получено на самом деле. Однако эти эффекты, вероятно, будут скромными, — сказал Либерман.

”« Обычно мы думаем о речевой обработке в левом полушарии мозга; однако этот эффект наблюдался только в этой области, на правом полушарии мозга », — сказал он.«Редко можно увидеть только одну область мозга, реагирующую на высокоуровневый процесс, такой как маркировка эмоций».

Многие люди не понимают, почему выражение своих чувств словами полезно.

»« Если вы спросите людей, которым действительно грустно, почему они пишут в дневнике, они вряд ли ответят, потому что думают, что это способ почувствовать себя лучше », — сказал Либерман. «Люди делают это не для того, чтобы намеренно преодолеть свои негативные чувства; просто кажется, что это имеет такой эффект.Популярная психология говорит, что когда вы чувствуете себя подавленным, просто возьмите себя в руки, но в мире так не работает. Если вы знаете, что пытаетесь взять себя в руки, обычно это не работает — самообман сложно. Поскольку навешивание ярлыков на свои чувства не требует от вас желания чувствовать себя лучше, у него нет этой проблемы ».

«Тридцать человек, 18 женщин и 12 мужчин в возрасте от 18 до 36 лет, участвовали в исследовании Либермана в Центре картирования мозга им. Ахмансона-Лавлейса Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Они просматривали изображения людей, выражающих различные эмоции.Под изображением лица они либо увидели два слова, например «сердитый» и «испуганный», и выбрали эмоцию, описывающую лицо, либо увидели два имени, например «Гарри» и «Салли», и выбрали пол. -подходящее имя, соответствующее лицу.

«Либерман и его соавторы — доцент кафедры психологии Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе Наоми Эйзенбергер, бывшая студентка психологии Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе Молли Крокетт, бывший научный сотрудник психологии Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе Сабрина Том, аспирант кафедры психологии Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе Дженнифер Пфайфер и Болдуин Уэй, научный сотрудник лаборатории Либермана, использовали функциональная магнитно-резонансная томография для изучения мозговой активности испытуемых.

»« Когда вы добавляете слово «сердитый», вы видите снижение реакции миндалевидного тела », — сказал Либерман. «Когда вы добавляете имя« Гарри », вы не видите уменьшения реакции миндалины».

»« Когда вы выражаете чувства словами, вы активируете эту префронтальную область и видите снижение реакции в миндалине », — сказал он. «Точно так же, как вы нажимаете на тормоз, когда едете, когда видите желтый свет, когда вы выражаете чувства словами, вы, кажется, тормозите свои эмоциональные реакции.’”

В результате человек может чувствовать себя менее злым или менее грустным ».

Мне приятно видеть научные доказательства, подтверждающие то, что я знаю, что это правда. Я тоже не против, чтобы на моей стороне были эмпирические доказательства. Итак, запишите эти чувства. Напишите эти душераздирающие истории. Ваш мозг будет сотрудничать, и вы сможете двигаться дальше, имея в кармане немного мудрости.

Психологическая химия творчества — как работает сублимация | Кочани Марианна

Будда сказал, что желание причиняет все страдания.

Я думаю, что подавленное желание вызывает страдание, а освобожденное желание усиливает творческие способности.

Подавление желаний

Еще до рождения мы живем в раю в утробе матери. Это идеальный симбиоз: мы чувствуем себя единым целым со вселенной (то есть нашей мамой). Мы едим, когда она ест, мы счастливы, когда она счастлива, и грустим, когда ей грустно.

Затем мы выходим в мир и сталкиваемся с огромным количеством разочарований из-за асинхронности.Наш удовлетворительный уровень очень высок, потому что мы только что сошли с небес, где у нас все было вовремя, в нужной части. После рождения мы не можем оставаться на связи с матерью 24 часа в сутки — это наше самое большое разочарование. Мы оба страдаем от потери чувства единства.

Это разделение проявляется во многих дополнительных травмах: нас нельзя кормить грудью столько, сколько мы хотим или когда хотим. Или, например, мы не можем испражняться, когда захотим (мы должны научиться пользоваться туалетом).Мы не всегда можем делать то, что хотим, потому что мы недостаточно сильны / умны для этого. (Фрейд называл эти фрустрации фиксациями.) Чтобы еще больше усложнить ситуацию, когда сексуальное влечение также начинает проявляться, мы должны научиться подавлять его сразу же.

Однако младенец / ребенок должен столкнуться с этими разочарованиями, должен научиться контролировать желание: наша социальная жизнь требует этого подавления. Если мы в детстве не научимся этому у родителей, мы узнаем это у общества, и это еще более болезненно.

Сублимация

Мы изучаем множество техник и используем различные стратегии, чтобы отпустить наши желания. Мы учимся подавлять их десятилетиями. И затем, надеюсь, мы начинаем учиться выражать их так, чтобы это соответствовало обществу. Результатом этого процесса обычно является высокий уровень вклада в общество с использованием инструментов искусства, науки или даже политики. (Это то, что Фрейд называл сублимацией.)

Сублимация — это не только явление, когда звезда танцует на сцене почти обнаженной или поет о сексе.Сублимация проявляется по-разному: в форме архитектуры, философии, инноваций или стартапов. И они не требуют усилий. Их топливо — инстинктивный драйв, подавленный в самом начале. Создатель не чувствует, что он / она выполняет работу, но он чувствует, что исцеляет себя своими творениями. Это то, что мы называем творческим потоком. Это самоудовлетворение, потому что в процессе творчества создатель, наконец, может выразить ранее подавленное желание, и это чувство бесценно.

Причина, по которой пение и музыка стали одними из наиболее появляющихся типов сублимации, заключается в том, что у нас есть общество, в котором почти у всех есть высокая оральная фиксация (разочарование по поводу кормления и связи) и которое сублимируется с помощью устного выражения чувств / мыслей.

Так как же нам сделать эту сублимацию? Вот пошаговое руководство, как мы получаем от подавления желаний сублимировать их: правильно их выражать.

1. Признать и принять наши желания

Как я уже сказал, мы учимся подавлять наши желания, чтобы соответствовать обществу.У нас это так хорошо получается, что однажды в возрасте 20–30 лет мы просто задаемся вопросом: чего я на самом деле хочу от этой жизни? И мы не знаем ответа. Мы похоронили все естественные побуждения, с которыми мы изначально пришли, а затем страдаем от выгорания и бесцельности.

Итак, когда мы хотим создать что-то для этого мира, мы должны выкопать закопанные мечты и желания, и не просто признать их, но ценить, принимать их. Это очень честный процесс, требующий времени и мужества подлинности.

Мы должны быть очень терпеливыми в этом процессе. Представьте себе эти похороненные желания как огромные сосуды чистой энергии. Если вы откроете слишком много из них на этот раз, они просто вызовут сильный шторм, поэтому вы снова быстро закроете все контейнеры, чтобы почувствовать себя в безопасности. Поэтому я рекомендую выбрать только одно или два забытых желания на один раз и перейти ко второму шагу. После того, как вы раскрутили один контейнер энергии и научились заставлять его течь естественным образом (сублимировать его), вы можете вернуться к следующему контейнеру.

Вы можете также представить эти желания как прикованных лошадей, они дикие, ищущие свободы. Они нужны вам, чтобы управлять вашим транспортным средством, но вы не можете выпускать их всех одновременно, иначе они просто убежат и бросят вас. Сначала возьмите один и научитесь на нем ездить. Как только эта лошадь будет приручена и потянет вашу колесницу, вы можете освободить следующую.

2. Выражайте кому-то желания

Как только вы нашли одно из своих желаний, которое вы ранее подавляли, вам нужно гарантировать, что вы больше не подавите его.Как вы обещали своей лошади, что она может забыть цепь навсегда. Если лошадь этого не почувствует, она обернется против вас и никогда не позволит вам вести ее.

Когда желание только что высвобождается, но не получает гарантии свободы, оно снова становится либо навязчивой идеей, либо подавленным желанием.

Освободив желание, вы должны раскрыть тот факт, что оно свободно. В этом процессе мы переписываем тот ранний детский опыт, что выражение желаний — это плохо.

Почему раньше что-то было плохо, а теперь нет? Когда мы были детьми, мы могли исполнять желание — из-за отсутствия других средств выражения — только импульсивно.Это неправильно в глазах общества. Но став взрослыми, мы уже научились многим различным способам самовыражения: общению, танцам, письму и другим видам деятельности. Став взрослыми, мы можем использовать их, чтобы выражать свои желания и реализовывать их продуманно, творчески / активно.

Самый простой способ создать благоприятную среду, в которой вы можете свободно выражать свои желания, — это поделиться ими с другими. В ходе этого процесса вы узнаете, что приемлемо не только наличие этого конкретного желания, но и его выражение.

Тщательно выбирайте людей, с которыми поделитесь этим сокровищем. Первым должен быть тот, кому вы доверяете, но который также скажет вам, будет ли ваше желание неуместным или слишком далеким от реальности. Разделение желания также всегда является подтверждением, поэтому обратитесь к кому-то, у кого есть ценности, близкие к вашим и желательно исходящие от вашего поколения.

Вначале воздержитесь от того, чтобы делиться своими желаниями с консервативными людьми или теми, кто явно не оправдывает свои мечты.Люди, которые долгое время подавляли множество желаний, будут судить вас как мечтателя, как только вы выразите свое. Они живут жизнью принятия того, что некоторые мечты нужно забыть, а некоторые желания нужно подавлять навсегда. Выражение ваших мечтаний оскорбляет их ум (жизнь).

Делиться своими желаниями сложно не только из-за чувства наготы. Отныне друзья будут спрашивать вас о вашем желании. Вы не просто скажете им, что он у вас все еще есть, но все усилия, вся работа, которую вы вкладываете для этого, также будут разделены.Это легкое давление, которое будет мотивировать вас работать над его выражением. Тем, кто очень чувствителен к давлению, рекомендую делиться своим желанием не со слишком большим количеством людей или с людьми, которых они поставили на пьедестал.

3. Вы начинаете творить, когда ваш обычный способ самовыражения заблокирован, но вы не подавляете его.

Жила-была молодая девушка (19), она была довольно успешной певицей в своей стране. Она бросила гастроли, потому что влюбилась в парня, и отношения были слишком хаотичными, чтобы их можно было поддерживать рядом с ее карьерой.Через 2 года они расстались, и она больше не могла с ним разговаривать. Вместо того, чтобы плакать в ответ или плакать перед друзьями, она написала альбом о вещах, которые хотела выразить. В возрасте 21 года она стала всемирно известной благодаря этому альбому, а через год получила премию Грэмми. Я говорю об Адель.

Я также говорю о том, как обычно рождаются любовные песни. Боль необходима, потому что желание должно столкнуться с неудовлетворенностью: желание больше не может быть выражено (в данном случае любить того, кого вы любили раньше).Это очень важный поворотный момент, потому что переживания обычно настолько болезненны, что большинство из нас сразу подавляет желание, чтобы двигаться дальше. (С такими фразами, как «Я никогда по-настоящему не верил в любовь…», «Я никогда по-настоящему не любил этого мужчину / женщину».)

Создатели выбирают другой путь, когда проходят через такую боль: они честно признают свое желание и свое неудовлетворенность. Они не пытаются скрыть свою боль: они хотят только излечить ее и бороться за то, чтобы снова удовлетворить желание.Они могут выражать это своим ближайшим друзьям, но вместо этого они находят косвенный способ передать свои чувства и желания: они создают. Эти творения являются частью процесса самоисцеления, поэтому они не просто не требуют усилий, но необходимы и приносят облегчение.

Представьте, что вы хотели бы танцевать, но стесняетесь выражать себя телом. Вы выходите на вечеринку, где находите привлекательного человека, который хочет с вами потанцевать. Когда вы танцуете вместе, вы набираетесь смелости использовать свои движения, чтобы показать свое желание.Что вы будете делать после того, как ваш партнер по танцу уйдет? Желание все еще есть. Вы можете подавить это и перестать танцевать. Или вы можете танцевать в одиночестве, пока не найдете нового партнера, и в течение этого времени вы выражаете себя не для одного человека, а для всех в комнате.

Это не обязательно должен быть болезненный процесс, но обычно это так. По крайней мере, это требует определенного дискомфорта. Я могу представить, что гении и великие ученые всегда испытывали дискомфорт от того, что их не понимало их ближайшее окружение, поэтому они создали «послание» и пожелали того, кто его понял.

Мы можем использовать этот механизм сознательно: хотя мы могли бы найти кого-то, с кем можно поговорить о чувствах / мыслях, которые нужно выразить, прежде чем мы это сделаем, мы можем просто нарисовать об этом картину. Или напишите песню. Или напишите хореографию.

Итак, еще раз:

1, Возьмите одну прикованную лошадь и приручите ее. (Примите свое желание и сделайте его приемлемым для других.)

2, Пообещайте, что вы больше не отнимете у него свободу.

3, Лошадь иногда вас разочарует, но это никогда не должно стоить ему свободы.Эта лошадь нужна вам, чтобы тянуть вашу машину. (Вы пострадаете из-за вашего желания, но это не должно вести к подавлению. Это желание может внести свой вклад в вашу жизнь.)

Удачи!

НЕ НАЙДЕТ СИЛУ В БОЛЕ (СУБЛИМАЦИЯ) — MJCTransfers

Что это / Что я покупаю?

-Этот список предназначен для сублимационной передачи. Это ФИЗИЧЕСКИЙ продукт, а не цифровой дизайн. Я не продаю цифровые файлы.

Что нужно знать о сублимационном переводе

-У вас должен быть термопресс для сублимации (утюг не работает). Требуется среднее равномерное давление с ОДНИМ прессом.

-Вы должны использовать рубашку, состоящую не менее чем из 65% полиэстера. Рубашки из 100% полиэстера или материала лучше всего подходят для получения наиболее ярких цветов. Обратите внимание: если вы используете рубашку из менее чем 100% полиэстера, вы приобретете винтажный вид, а после стирки она может потускнеть. Мои любимые рубашки — Jerzee dri power SPORT (на ощупь они похожи на хлопок, но состоят из 100% полиэстера)

— Настоятельно рекомендуется использовать рубашки белого или светлого цвета. Белый и серый вереск — самые популярные цвета.

-Если вы видите белый цвет в дизайне, он на самом деле прозрачный.Сублимация не позволяет печатать белым.

-Карта инструкций будет поставляться с каждым новым заказом клиента.

Размеры переноса сублимации

Кружка — не менее 3 дюймов с ОДНОЙ стороны, но не более 3,5 дюймов шириной.

Infant 4 дюйма — в зависимости от конструкции вы можете не получить полные 4 дюйма в ширину, но не более 6 дюймов в длину.

Малыш 6 дюймов — в зависимости от конструкции вы можете не получить полные 6 дюймов в ширину, но не более 8,5 дюймов в длину.

Youth 8 дюймов — в зависимости от дизайна вы можете не получить целые 8 дюймов в ширину, но это будет не больше 9.5 дюймов длиной

Adult 8.5×11- (подходит для взрослых рубашек xs-medium, иногда больших размеров в зависимости от дизайна)

Дизайн будет соответствовать странице, но он останется пропорциональным, в зависимости от того, как сделан дизайн, вы можете получить более длинный или широкий дизайн, но они будут не более 10 футов 7 дюймов в ширину или 10,7 дюйма в длину.

Взрослый 11×17- (подходит для взрослых рубашек больших и выше)

Дизайн будет соответствовать странице, но останется пропорциональным, в зависимости от того, как сделан дизайн, вы можете получить более длинный или широкий дизайн, но они не будут больше 14 дюймов в ширину или 14 дюймов в длину.

Цвет изображения или текста на мониторе компьютера или телефона может немного отличаться от цвета, который был фактически нажат. Кроме того, переводные изображения будут выглядеть светлее на бумаге до того, как на них будет нажата краска, поскольку краска впитается внутри сублимационного трансфера.

Срок исполнения и доставка

— Обычно я остаюсь в течение 2-3 рабочих дней, но вы можете проверить текущее время обработки по ссылке ниже. Я регулярно обновляю это. Обратите внимание: рабочие дни НЕ включают выходные или праздничные дни.

— https://mjctransfers.com/pages/current-turnaround-time

-Если вам нужен ваш заказ раньше, чем время выполнения моего заказа, у меня есть листинг платы за срочность на веб-сайте.

-Переводы отправляются через USPS. Трансферы отправляются почтой первого класса или приоритетной почтой, в зависимости от того, что вы выберете при оформлении заказа.

-Из-за нестандартного характера этих предметов мы не принимаем возврат !!!

-Если у вас есть поврежденные переводы, о них необходимо сообщить в течение 48 часов с момента доставки (фотографические доказательства необходимы для целей страхования).

— В случае поврежденного или неправильного перевода мы оставляем за собой право либо отправить вам замену, либо возместить стоимость перевода (ов).

Подвывих объяснен | Хиропрактика семьи Оже

Что такое подвывих позвоночника?

Подвывих позвонков (сокращенно подвывих) — это состояние, при котором одна или несколько костей позвоночника (позвонка) смещаются, блокируются и изменяют нервный поток (информация, передаваемая по нервной системе). Чаще всего это происходит в области шеи, поясницы или копчика / бедер.Подвывих не только препятствует прохождению нервов через спинной мозг или корешки спинномозговых нервов, но также вызывает дегенерацию диска, костные шпоры и изменения в мышцах, сухожилиях и связках, окружающих пораженный участок.

Информация, передаваемая через нервную систему, необходима для правильного функционирования всех частей вашего тела. Поэтому, когда позвоночные кости смещаются и блокируются, изменяя нервный поток (например, подвывих позвоночника), затрагиваются не только позвоночник и окружающие его области, но и другие части вашего тела.Это потому, что для работы всем частям вашего тела требуется нормальный нервный поток. Любое нарушение или обструкция нервного потока из-за подвывиха позвоночника вызовет нарушение работы любого пораженного органа или железы на конце этого нерва.

Люди часто связывают подвывих с болью в шее / спине или «защемлением нервов». Хотя иногда это может быть так, боль возникает только в редких случаях. На ранних стадиях подвывих позвонков вообще не вызывает боли в спине. У вас может не быть боли в спине, но есть сбой в других частях тела из-за нарушения нервного потока, вызванного подвывихом позвоночника. В этих случаях люди не думают о подвывихе как о причине пониженной или измененной функции, которую они испытывают. Это потому, что они действительно чувствуют связь между позвоночником и той частью тела, которая работает со сбоями.

Что вызывает подвывих позвонков?

Кости позвоночника соединяются в двух маленьких суставах и на одном спинном диске, которые удерживают позвоночник на одной линии, при этом позволяя каждой спинной кости двигаться независимо.Подвывих вызывается сдвигом в выравнивании одного или нескольких из этих небольших суставов или спинных дисков, что позволяет костям позвоночника смещаться и блокироваться в этом смещенном положении.

Подвывих может быть вызван любым количеством травм или стрессоров, с которыми мы все сталкиваемся на протяжении своей жизни. Три наиболее распространенных:

Физическая травма : обе большие — дорожно-транспортные происшествия, поскользнуться и упасть, спортивные травмы, роды и т. Д., и малый — повторяющиеся моменты, плохая эргономика работы, использование смартфонов, перекрещивание ног в сидячем положении и т. д.

Эмоциональный стресс : часто может вызывать напряжение мышц, что приводит к нарушению правильного положения позвоночника. .

Химический стресс : сегодня важнее, чем когда-либо прежде. Многие лекарства, отпускаемые по рецепту и без рецепта, негативно влияют на вашу нервную систему.

Подвывих может повлиять на детей (процесс рождения, падение во время игры и ходьбы, эмоциональное напряжение и т. Д.)) и подростков (спорт, автомобильные аварии, плохая осанка из-за смартфонов и ноутбуков и т. д.). У взрослых может развиться подвывих по тем же причинам, что и у детей и подростков, но также из-за постоянного износа их спины, что приводит к смещению и блокировке костей позвоночника.

Оценка и коррекция подвывиха позвонков

Доктор Аугер ощупает ваш позвоночник, чтобы увидеть, есть ли какие-либо заметные смещения или отсутствие правильного движения позвоночника. Если он их обнаружит, вам будет сделана рентгеновская съемка позвоночника, чтобы определить, насколько существует смещение и отсутствие движения, и какой ущерб вызвали эти подвывихи.Будет рекомендован соответствующий протокол коррекции подвывиха, который включает в себя серию корректировок позвоночника с течением времени, дополненную переобучением мышц и изменением образа жизни.

Предпосылки и термины Фрейда

HUMN 221
Профессор Истон

Фрейдистская терминология

бессознательное —
обширная, непознаваемая, неизученная часть разума (которую Фрейд называет «динамической
структура «конфликтует сама с собой).Бессознательное намного больше
чем сознание. Подобно раскопанному городу, история тела
скелет, или эволюционный потомок динозавра (см. Цивилизация
и его недовольства, гл. 1) бессознательное вне времени. Его прошлое
и настоящее существуют одновременно.

цензура —
средства удержания неприятных (или нелюдимых) желаний вне сознания.
Цензура обходится с помощью мечтаний, парапраксов (или «оплошностей»).
язык «), словесные ассоциации и обороты речи.

репрессии —а
способ справиться с болезненными или нелюдимыми желаниями; они перемещаются в
бессознательное, где они косвенно продолжают влиять на повседневную жизнь и сны.
Некоторые недавние сторонники «синдрома восстановленной памяти» утверждают, что они
основывают свою теорию на концепции вытеснения Фрейда (например, RMS предполагает, что
пациенты, проходящие терапию, могут внезапно вспомнить, что в детстве к ним приставали).
Ученые-фрейдисты, однако, отмечают, что Фрейд не говорит о подавлении.
из событий а скорее мыслей и желаний.

перенос — эмоциональные отношения, сформированные между
пациент и аналитик; «влюбиться» в аналитика, или
временная замена объекта желания аналитиком и т. д.

либидо — жизненно важно
импульс или энергия; часто сексуальное желание. Часто встречается это слово
в форме прилагательного. «Либидинальная энергия» — это то, что движет
«объектный инстинкт», такой как сексуальное желание. В C&D,
Фрейд обсуждает «экономику либидо» — диверсификацию
свое либидозное «портфолио».«К Фрейду» привязанности
«привязанность» — это «либидинозные связи», — думала, возможно, сдерживающая цель.

инстинкт или
драйв — врожденное и биологическое побуждение, которое ищет удовлетворения в объектах.
Например, у человека может быть «инстинктивное» желание еды или секса.
В книге Civilization and its Discontents Фрейд говорит: «Цивилизация
. . . предполагает неудовлетворенность. . . могущественных инстинктов »(конец
гл. 3). Это означает, что для того, чтобы «цивилизация»
развиваться, люди должны подавлять свои влечения.

инфантильный
сексуальность — Фрейд настаивает на том, что сексуальность не начинается
с подросткового возраста младенцы тоже сексуальны.

бисексуальность —Фрейд утверждает, что все люди оба
физиологически и психологически бисексуал, хотя большинство людей подавляют
та или иная часть их сексуальности.

невроз — расстройство
личности в результате отрицания инстинктивного побуждения. Не могущий
терпеть разочарования, связанные с ограничениями, которые цивилизация накладывает на сексуальные
жизни, невротические «заменители» удовлетворения, которые проявляются
как «симптомы.»Такими симптомами могут быть физические тики, боль,
странные позы, болезни (например, кашель) или острые проявления беспокойства.

Ой! Если
вы становитесь невротиком, отрицая инстинкт, и развитие цивилизации
зависит от отрицания инстинктов, означает ли это, что цивилизация создает — и
зависит от! — невроза?

эго ( «Я» или «Ич» ), id ( «оно» или «Эс» ), супер-эго
( «over-I» или «Über-ich» ) — The
id — это вместилище желаний и инстинктов.Это совершенно бессознательно.
Эго , , которое в основном сознательное, начинается как «недифференцированное»
психическая структура. Когда ребенок учится различать себя
(«Я») и объекты, которые оно желает («другие»), эго развивает
как структура, отдельная от id. Это разделение является результатом раннего
разочарования — когда наши желания не исполняются. Когда Фрейд
ссылается на эго , он говорит о нашем сознании того, кто мы
являются. супер-эго — это внутренняя самокритика, интернализация
голоса отца или власти. Размер супер-эго составляет
не имеющий отношения к силе авторитетных фигур, с которыми человек сталкивался; в
Супер-эго усиливается пропорционально направленной против него агрессии.
C&D, гл. 7: «Супер-эго мучает грешное эго своим
такое же чувство беспокойства, и он ищет возможности его получить
наказывается внешним миром.«

сублимация — буквально,
«возвышение» (к «возвышенному»). Фрейд обсуждает
«сублимация» как процесс перенаправления психической энергии из
эго-желание (например, сексуальное удовлетворение) для удовлетворения культурных целей
(например, работа, искусство, политика). C&D, гл. 4: «[C] Civilization
подчиняется законам экономической необходимости, поскольку большое количество психических
энергия, которую он использует в своих целях, должна быть изъята из сексуальности.«

Идеальные требования —
потребности цивилизации жить так, чтобы способствовать
«идеальное» функционирование цивилизации. Например, «Люби свой
ближнего, как самого себя »или« Люби врагов твоих ». Идеальные требования
антагонистичны сексуальности (Эрос) и агрессии (Танатос).

Эрос и Танатос —Фрейд
определяет два влечения, которые совпадают и конфликтуют внутри человека
и среди частных лиц. Эрос — драйв жизни, любви, творчества,
и сексуальность, самоудовлетворение и сохранение видов.Танатос,
от греческого слова «смерть» — влечение к агрессии, садизму,
разрушение, насилие и смерть. По завершении C&D,
Фрейд отмечает (в 1930-1931 гг.), Что люди, вслед за Танатосом, изобрели
инструменты для полного самоуничтожения; в свою очередь ожидается Эрос
«приложить усилия, чтобы заявить о себе в борьбе с равным
бессмертный противник. Но кто может предвидеть, с каким успехом и с каким результатом? »

В цивилизации
и его недовольства , Фрейд борется
с парадоксами:

1.
Человеческое поведение мотивировано желанием счастья («удовлетворение
потребностей «). Люди объединяются ради счастья.
узы или «цивилизация» работают против индивидуального счастья.

2.
Хотя цивилизация мешает счастью, это необходимо для человека.
жизнь.

3.
Чтобы цивилизации были согласованными, они направляют свою агрессию
к козлам отпущения (исключенным из согласованности), но без особого эффекта:
«В этом отношении еврейский народ, разбросанный повсюду, оказал
самые полезные услуги цивилизациям стран, которые были
их хозяева; но, к сожалению, все массовые убийства евреев в Среднем
Веков было недостаточно, чтобы сделать тот период более мирным и безопасным для своих
Христианские товарищи »( C&D, ch.5)

Вывих коленной чашечки (надколенника) | Сидарс-Синай

Не то, что вы ищете?

Обзор

Также называемая сублимацией надколенника, пациенты, у которых наблюдается нестабильная коленная чашечка, имеют надколенник, который не отслеживается равномерно внутри своей бороздки на бедренной кости. В зависимости от степени тяжести такое неправильное отслеживание может не вызвать у пациента никаких проблем или привести к вывиху надколенника (когда коленная чашечка полностью выходит из сустава).Сублимация и вывих надколенника — это состояния, от которых обычно страдают подростки, а иногда и дети младшего возраста.

Симптомы

Симптомы вывиха коленной чашечки включают:

Болезненность и припухлость на колене и вокруг него
Дискомфорт при активности
Боль по краям коленной чашечки
Сдавление или подгибание колена, из-за которого иногда вы падаете

Причины и факторы риска

Вывих коленной чашечки часто возникает после тяжелой травмы.После первого раза более вероятно, что коленная чашечка снова вывихнется. Молодые люди, например, более активные подростки, подвергаются большему риску вывиха коленной чашечки.

Диагноз

Врач осмотрит колено и диагностирует вывих надколенника после клинического обследования. Рентген также делается для подтверждения травмы и возможных других травм или переломов.

Лечение нестабильной надколенника заключается в первую очередь в том, чтобы не допустить смещения надколенника.Если это так, вашему врачу нужно будет правильно «уменьшить» или переориентировать положение коленной чашечки.

Раннее лечение включает:

Физиотерапия с упором на укрепление четырехглавой мышцы (мышцы бедра)
Фиксация и тесьма — Специальные наколенники предназначены для управления движением коленной чашечки.
Хирургия — Некоторым пациентам может потребоваться операция, особенно если они испытывают сильную боль или неоднократные вывихи.Иногда хирург осматривает колено с помощью артроскопа. Он или она сможет увидеть, как работает коленный сустав и правильно ли совмещены его части. Распространенная проблема возникает из-за слишком сильного бокового натяжения, из-за которого коленная чашечка выходит из канавки. Это может вызвать повышенное давление на хрящ и привести к вывиху. Для решения этой проблемы можно выполнить процедуру, известную как боковой выпуск. Эта процедура включает разрезание тугих боковых связок, чтобы надколенник вернулся в нормальное положение.

При повторных вывихах может потребоваться хирургическая коррекция мышц и коленной чашечки.

Не то, что вы ищете?

ЧТО ТАКОЕ ПЛАЗМЕННОЕ УТЯЖЕНИЕ КОЖИ?

Плазменная подтяжка кожи или плазменный фибробласт — это революционная процедура, которая позволяет нам удалить лишнюю ткань, которая вызывает морщины, дряблость кожи, растяжки и даже рубцы.

Когда кожа подвергается воздействию энергии плазмы, она проходит процесс сублимации (действие превращения вещества из твердого в газ, минуя жидкую стадию).

Другими словами, мы «испаряем» лишнюю ткань без применения избыточного тепла и очень поверхностным образом. Этот эффект сублимации вызывает мгновенное сокращение тканей, устраняя морщины и дряблую кожу. Стимулирует регенерацию кожи и выработку коллагена.

PST неинвазивен, минимален боли и предлагает огромную экономию по сравнению с другими косметическими процедурами

Часто задаваемые вопросы

Q.Время простоя?

A. Сразу после обслуживания вы увидите маленькие желтые отметины, называемые корками, которые защищают кожу во время заживления. Вы будете видеть это до десяти дней. по мере их исчезновения появится новая розовая кожа. Вы можете нанести на них макияж через 72 часа.

В. Как долго сохраняются результаты?

A. Все разные, но результаты обычно длятся от 9 месяцев до 2 лет. Тем не менее, PST не останавливает процесс старения, поэтому вы продолжите создавать тонкие линии и морщины при движении, поэтому мы советуем провести еще один курс лечения через 1-3 года.

В. Это больно?

A. Крем для обезболивания наносится за 40 минут до службы. Клиенты говорят, что боль оценивается в 4 балла по шкале от 1 до 10. Сразу после оказания услуги ощущается небольшая болезненность.

В. Когда вы увидите результаты?

A. Эффект стягивания сразу же наступает, но это больше связано с обезвоживанием. Чтобы увидеть полные результаты, нужно 6-8 недель. Результаты зависят от типа кожи, и некоторым людям требуется повторная обработка той же области для достижения желаемых результатов.

В. Кому подходит плазменная подтяжка кожи?

A. PST лучше всего подходит для клиентов с дряблой дряблой кожей или морщинами.

Сублимация нежности — Бутерброды с сыром — LiveJournal

3. ЭРОС И СУБЛИМАЦИЯ. Этика Преображенного Эроса

Читайте также

5. СУБЛИМАЦИЯ И ВООБРАЖЕНИЕ

12. СУБЛИМАЦИЯ СВОБОДЫ КАК РАЗРЕШЕНИЕ ЕЕ АНТИНОМИЗМА

VIII СУБЛИМАЦИЯ КАК ЗАВИСИМОСТЬ ОТ АБСОЛЮТНОГО

ЭРОС

11. Эрос и Танатос

Эрос

Вытеснение и сублимация

6. РАСПЯТЫЙ ЭРОС

6. Распятый Эрос

СУБЛИМАЦИЯ