Какие есть характеры: Виды характера человека — характер людей — Общие дети, г. Воронеж

Содержание

Характеры в чипических обстоятельствах – Культура – Коммерсантъ

В субботу будет объявлен победитель литературной премии «Национальный бестселлер». Шорт-лист в этом году вышел на славу, поэтому, кому бы ни вручили главный приз, Михаил Пророков останется доволен.

Особняком в коротком списке стоит «Плейлист волонтера» Мршавко Штапича. Так-то «Нацбест» не премирует биографий и вообще не заточен под нон-фикшн, но эта книга вышла в финал просто-таки триумфально: ее не ругали даже те члены большого жюри, которые обычно ругают все. Причин тому несколько. Во-первых, «Плейлист волонтера» — воспоминания не просто человека интересной судьбы, а спасателя, долгое время подвизавшегося в отрядах «Лизы Алерт».

Во-вторых, книга веселая, страшная и очень отвязная.

В-третьих, автор, описывая, как в промежутках между спасениями пьет без продыху и трахает все, до чего может спьяну дотянуться, и пересыпая эти описания густым матом, вполне отдает себе отчет в том, что он делает, недаром поминая то Буковски, то Лебовски. И главное — Штапич не питает никаких иллюзий относительно себя и своих товарищей по благородному делу: «…Поисками и волонтерством вообще занимаются исключительно непорядочные люди, которых бесполезно менять. Потому что только им, подлинным плутам, забулдыгам, проходимцам, извращенцам, в душе свойственна гибкость мышления, или даже — системность мышления внутри этой самой гибкости». Иллюстрации этой мысли, в общем-то, книга и служит.

К счастью, в ней есть не только это:

«— Есть шанс, что он не утонул? — спрашивает Киса, как только мы отходим от штаба. Такие вопросы задают с одной целью — чтобы их автора разуверили.

— Ну, шансы всегда есть.

В этот момент оживает рация — и радостный голос Ляли трещит: «Всем лисам отбой, найден, жив!»

Местные несут малыша — заспанного, закусанного комарами, с сеном в волосах. Ляля рыдает, Киса тоже».

«Покров-17» Александра Пелевина — книга, собравшая уже немало хвалебных отзывов. Да и негативные отзывы выглядят так, что хочется скорее ее прочесть. Критики сравнивали ее с культовой игрой «Сайлент Хилл»: действие происходит в бывшем секретном городе, попасть куда нелегко, а выбраться оттуда — практически невозможно.

Люди там мутируют, превращаясь в неведомых зверушек, периодически непонятная сила вырубает все источники света, включая (или выключая) солнце.

Истоки таинственной аномалии герои ищут в событиях Второй мировой войны, но фоном (время действия — осень 1993-го) проходит танковый штурм Белого дома.

Автора «Покрова-17» уже почти перестали спрашивать, «что же вы с такой фамилией псевдоним-то не взяли»; книга в голосовании большого жюри стала второй.

Первым по количеству голосов оказался «Кока» Михаила Гиголашвили — похоже, наиболее вероятный претендент на победу. Роман продолжает полюбившееся читателям «Чертово колесо»: герой-трикстер попадает в тюрьму, затем лечится от наркомании и становится писателем (последняя часть книги — его повесть по евангельским мотивам).

Действие «Коки», как и «Покрова-17», происходит в начале 1990-х — события в книгах трех других финалистов «Нацбеста» максимально приближены к нашим дням или отнесены в недалекое будущее.

Трикстеров и наркоманов хватает и в «Стриме» дебютанта Ивана Шипнигова. Но главным героем романа становится его язык — живой, невыдуманный, неудобоцитируемый, при этом нематерный и уморительно смешной. Вот одна из героинь рассуждает про другую: «я же столько для насти уже сделала хорошего. она уже тоже на человека стала походить!! вот я и сделаю доброе дело . и избавлюсь навсегда от этих лошпедов. это нам инструктор на йоге рассказывал. есть такая тема ,карма. вот я и вожусь с настей и пытаюсь тем самым себе выпрямить карму. девочки ни кто из нас не застрахован ,в будущей жизни мы все можем оказаться настями. страшно конечно. и поэтому надо помнить про такую возможную карму что бы сильно не косячить .» Чистый «вербатим» так и просится в пьесу или фильм (Шипнигов — один из сценаристов сериала «Руммэйт», сюжетными ходами и персонажами близкого «Стриму») — но прелесть в том, что язык этот письменный, а персонажи, чем дальше, тем больше стараются и писать без ошибок, и выглядеть и говорить «как следует», а уж что получается, то получается.

Получается, кстати, прекрасно: речь героев то и дело расцвечивается такими словами, как «ухожор», «зомбировать почву», «эфективный» (в смысле фиктивный) брак.

А поскольку на страницах романа то и дело возникают союзы очень разных по происхождению и социальному статусу партнеров, то лексикон более молодых и менее образованных постоянно пополняется новыми непростыми словами, так что простор для неологизмов, варваризмов и народных этимологий открывается широчайший.

Помимо языковых, в «Стриме», естественно, присутствуют и другие приметы эпохи: коронавирус, тиндер, подробнейшее сравнение цен в «Пятерочке», «Перекрестке» и «Азбуке вкуса», а также стримы и стендапы. Собрав их, «как пчелка в колесе», с прототипов своих героев, автор героям же их и раздает — кому-то как временное увлечение, а кому-то и как итог. При всей иронии по отношению к героям торгового и офисного труда, Шипнигов почти нигде не переходит грань, отделяющую юмор от сатиры,— и всеми силами старается найти для каждого участника событий то, на чем сердце успокоится (разве что второстепенному персонажу-феминистке ничего не обламывается — но ведь всякому великодушию есть предел).

Ну а то, что успокаивается оно на видеоблоге, стендапе или тренинге личностного роста, так извините — какое время на дворе, такие и шалаши для раев.

Романы маститого ленинградца Даниэля Орлова «Время рискованного земледелия» и московской дебютантки Веры Богдановой «Павел Чжан и прочие речные твари» — самые мрачные книги короткого списка. И одновременно — самые классически-реалистические: с описаниями, густой фактурой, подробно проработанной психологией персонажей. Будто бы не только Орлов, но и Богданова помнят энгельсовское определение реализма, предполагающего, «помимо правдивости деталей, изображение типических характеров в типических обстоятельствах».

Лишний раз задумаешься о том, что реализм — тот, масштабный и в то же время хирургически-пристальный, каким мы его знали от «Севастопольских рассказов» и «Бедных людей» до «Воскресения» и «Тихого Дона», кончился не потому, что кончились желающие вглядываться в мир и людей, а не в содержание собственных рефлексий и фантазий. А потому что тем, кто продолжал вглядываться с той же пристальностью, довелось увидеть что-то совсем уже невыносимое. Там, где в прошлом и позапрошлом веке работали без защитных очков или даже с увеличительным стеклом, понадобились фильтры, позволяющие как-то затушевывать рассматриваемое.

Для Веры Богдановой таким фильтром становится временная дистанция: действие «Павла Чжана и прочих речных тварей» происходит в 2049 году, стало быть, все изображенное — «только одна из версий будущего». Однако многое из как бы придуманного уже сбылось или сбывается на наших глазах: электрокары на автопилоте выходят на трассы, «умные» города строятся, искусственные интеллекты (новость начала этой недели) учатся выносить приговоры.

Так что представить себе поголовное чипирование — исключительно в целях здоровья и безопасности граждан — так же нетрудно, как монорельс от Хабаровска до Пекина (с трехмесячной остановкой в лагере для переселенцев).

Вообразить, что через чип прямо в глаза начнет валиться реклама — легко, у Пелевина (другого) так уже было.

А что через него же мудрый алгоритм будет посылать потенциальным террористам сигналы, несовместимые с жизнью,— отчего ж нет, это ж тоже для нашей же безопасности.

Проблемой при таких сюжетах часто оказывается главный герой. Либо он сперва приветствует все происходящее, а потом прозревает, переходит на сторону восставших — и автору приходится заставлять себя забыть о том, сколько раз со времен Замятина и Хаксли этот прием использовался, либо для него придумываются более сложные мотивировки, что отвлекает от живописания картин безрадостного будущего.

Безрадостное будущее Вера Богданова живописует вполне убедительно, а вот с мотивировками и вообще с психологией у нее получается не так хорошо. Отношения между тремя главными действующими лицами оказываются отягощены какой-то избыточной невротичностью.

Объяснение этому писатель ищет в детских травмах, благодаря чему мы узнаем о ранних годах героев, пожалуй, больше, чем требовалось бы для ровного движения антиутопического монорельса.

Однако достоверных характеров все равно не получается — вместо московского карьериста-полукровки, прошедшего через детдом и руки педофила-гомосексуалиста, все вырисовывается клон Раскольникова, носящий потерявшей работу Соне продукты из супермаркета в Сити и зачем-то ненавидящий Разумихина. Но изображать характеры и копаться в их извивах Вере Богдановой интересно, и это интерес читателю передается.

Персонажи Даниэля Орлова живут в обстоятельствах, предлагаемых нынешним временем — «временем рискованного земледелия», как сформулировано в заглавии его романа. И характеры у него — из глубины, или, как пишет автор, из «ствола» («Сами тот ствол. Кровь их — сок, питающий будущее. Потому и живут просто, потому и грехи их понятны даже неопытному исповеднику»): деревенские мужики, городской милиционер, сельский батюшка. Проблемы тоже — те, что предлагаются временем: одного за невозвращенный кредит прессуют коллекторы, с других, сфотографировав с дрона пристройки с баньками, требуют штраф за незаконно возведенное, на третьего жулик-кавказец наслал следака из прокуратуры, чтобы стрясти два миллиона за якобы невыполненную работу. Но на стыке обстоятельств и характеров возникает эффект, заставляющий вспомнить скорее о «Брате-2», чем о «Бедных людях» и «Тихом Доне».

Завидев дроны, селяне берутся за арбалеты и ружья, с коллектором, побив его слегка для острастки, удается полюбовно договориться.

Со следователем полюбовно не получается, но и тут развязке предшествует хороший разговор по душам.

Киношного этого фильтра, правда, на весь роман не хватает. Там, где речь заходит о прошлом — грехах беспокойной юности — и о будущем — вырастающих детях действующих лиц, унаследовавших их бунтарский дух, но отнюдь не обладающих их терпением,— роман делается по-настоящему печальным, даже угрюмым. Возможно, он только выиграл бы, останься там лишь герои, которых автор отнес к «стволу», а не к «листве». Но тогда бы пришлось вычеркнуть и одного из двух главных героев, и загнать вглубь ту тревогу, ту растерянность перед наступающим будущим, которая окрашивает последние части романа.

Будущее ведь тоже одно из обстоятельств, в которых складываются наши характеры. И самое неприятное в нем то, что ни предотвратить, ни подогнать под себя его практически невозможно. Разве что попробовать описать — вдруг да не сбудется.

Какие бывают характеры у кошек? — Статьи

Содержание
скрыть


Каждый питомец, как и человек, уникален. Черты характера же часто связываются с генетикой, породой и условиями, в которых вырастает животное.


Какие бывают характеры. Точной классификации не существует. У котов своя психология, связанная с древними инстинктами и прайдом. Однако люди пытаются перенести свойственные человеку характеры на своих питомцев.


По аналогии с известной классификацией выделяют сангвиников, холериков, флегматиков и меланхоликов. Такая градация условна. Кроме того, «чистых» видов не существует. Кот-флегматик будет спать целыми днями, есть предложенную еду, но в ветеринарном кабинете закатит истерику. К тому же со временем привычки и поведение меняются. Игривый сангвиник вполне может вырасти в мстительного холерика.


По-другому подошёл к вопросу Центр заботы о кошках при Университете Линкольна. Учёные опросили хозяев о привычках и поведении питомцев. Выводы сделаны из субъективных оценок людей, поэтому не являются научно обоснованными. Однако это позволило сделать классификацию характеров по поведению. Было выделено пять групп:

  • Кошки-Люди, ориентированные на человека;
  • Кошки-Кошки, гармонично существующие с сородичами;
  • Кошки-Охотники, постоянно выслеживающие добычу;
  • Кошки-Одиночки, предпочитающие одиночный образ жизни;
  • Кошки-Исследователи, не боящиеся новых мест и запахов.


Кошки, ориентированные на людей, самые желанные питомцы. Это контактные, неагрессивные животные. Они спят рядом с человеком, мурчат, ластятся, участвуют во всех домашних делах. Могут быть слегка навязчивыми.


У питомцев, мирно живущих в прайде, приоритеты смещены с человека на кошачью семью. Они знают, чем себя развлечь, когда хозяина нет дома. Предпочитают спать в отведённом месте всей гурьбой, чем рядом с человеком.


Охотникам не нужно ничего в этом мире, кроме игр. Они постоянно в слежке. Любят неожиданно выскакивать и нападать на всё, что движется. Дача или частный дом – отличная среда для таких котов. Они будут пропадать целыми днями, а вечером приносить добычу.


Одиночки – самые сложные питомцы. К человеку и другим животным настроены недружелюбно. Всегда готовы обороняться. Любят уходить в дальний угол и спать там целый день. Зачастую обидчивы и мстительны. Для выстраивания комфортных отношений с такими питомцами понадобится много сил, времени и терпения.


Исследователи мало чего боятся. Их любопытство тянет в неизведанные места. В новой обстановке будут обнюхивать каждый угол, обязательно залезут в сумки, шкафы, обувь. С ними нужно быть внимательными: не оставлять открытой бытовую химию, вовремя выносить мусор, закрывать форточки, убирать подальше комнатные растения. Исследователи быстро устают от повторяющихся игр. Они любят разнообразие и новизну.


Как понять темперамент. Владельцы хотят знать заранее, уживутся они с питомцем или нет. Поэтому пытаются угадать характер нового члена семьи по разным приметам. Например, темперамент связывают с телосложением, окрасом, длиной шерсти. Считается, что тонкие кошки легковозбудимые и нервные в отличие от крепышей и толстячков. Длинношёрстные считаются более спокойными, чем короткошёрстные. Белые коты – пример благородства. Рыжие готовы веселиться целый день. Чёрные – прирождённые охотники, а серо-полосатые – лидеры и задиры.


Сказать, что из этого правда, а что – догадки, сложно. Возможно, игривый рыжий котёнок вырастит в большого ленивого кота. Чёрная пушистая кошечка, сторонящаяся своих братьев и сестёр, будет дружить с собакой и обожать хозяина.


Важны не окрас и телосложение, а поведение и воспитание. Создание комфортных условий, понимание кошачьей природы, мягкая корректировка привычек помогут ужиться и с разбойницей, и с аристократом.


Источник фото: pixabay.com/ru/

Мнение редакции может не совпадать с мнением автора.

Типы психологических радикалов

Каждый человек воплощает – осознанно или интуитивно — собственную стилистику поведения. В ее основе врожденные свойства темперамента и интеллекта. Благодаря этим генетическим задаткам, человек в течение жизни избирательно усваивает те или иные способы социального поведения, совокупность которых и называется «характер».

Истероидный радикал

Однако мы не всегда понимаем, что цели, мотивы наших поступков, и даже наша система ценностей и жизненных смыслов вытекают из характера, являются его органичной частью. В том числе – мотивы и цели обращения за медицинской услугой, в более общем плане -забота о здоровье, представление о физической красоте. Говоря «я хочу быть здоровым», «я хочу хорошо выглядеть», разные люди имеют в виду не одно и то же. Компетентный клиентоориентированный специалист с первых же минут общения должен уметь определять, чего же – по существу, а не только по форме – ожидает от него пациент. Это вполне возможно. Для этого есть специальная технология.

Реальный характер (т.е. стиль поведения конкретного человека) никогда не состоит из одного радикала. Это всегда смесь, причем зачастую — смешение противоречивых психологических тенденций (начал).

Основными радикалами, знание которых позволяет определить характер любого человека, являются: истероидный (демонстративное начало), эпилептоидный (агрессивно-упорядоченное начало), паранойяльный (лидерское созидательное начало), эмотивный (чувствительное начало), шизоидный (творческое начало), гипертимный (оптимистически-коммуникативное начало) и тревожный (консервативное начало). Всего семь радикалов.

 

Эпилептоидный радикал

Люди не скрывают своего характера, ведь это наиболее приемлемый для них способ социального поведения. Наоборот, каждый кровно заинтересован в том, чтобы его поняли и приняли таким, какой он есть. Тем более что заведомо «плохих», некачественных, неадаптивных характеров – в рамках психического здоровья – не бывает. Поэтому существует множество признаков радикалов, доступных обычному наблюдению, на которое и следует ориентироваться, осуществляя психодиагностику.

Для истероидного радикала характерны, в частности, яркость оформления внешности, стремление выделиться на фоне окружающих всеми способами, включая эпатажные, манерничанье, театральность, показная оригинальность. Если демонстративное начало является ведущим (доминирует в характере, задает основную цель поведения), то его обладатель крайне зависим от мнения окружающих, жаждет комплиментов, поощрений.

 

Эпилептоидный радикал часто связан с мощным, кряжистым телосложением (у мужчин, и мужеподобным – у женщин). Его обладатели предпочитают короткие стрижки. Их одежда функциональна – полностью соответствует ситуации, в которой используется (хотя уютнее всего они чувствуют себя в одежде спортивного или рабочего стиля). Они чистюли и аккуратисты. Эпилептоидная доминанта означает, прежде всего, стремление к сугубому порядку в делах, отношениях, в предметном мире и т.д. Отсутствие порядка вызывает тревогу и, как следствие, агрессию.

 

Паранойяльный радикал выделяется строгим официозом, оформлением внешности в классической манере (костюм прямоугольного силуэта, без стилистических изысков). Есть и специфика жестикуляции: направляющие («указующие») и ритмообразующие (постукивания по столу, ритмичное «рассекание воздуха» ладонью) жесты. Обладатели паранойяльной доминанты любят обобщать («в России никогда не будет нормальной медицины») и игнорируют оппонентов. Они всегда заняты, и не собой, а общественно важными делами. В их представлении о мире – несколько упрощенном и категоричном – все уже заполнено и организованно. К счастью, как клиенты они неприхотливы, поскольку такие частности, как рецептура лекарств, тактика хирургического вмешательства или степень приветливости персонала их мало интересуют. Они более масштабные личности.

 

Эмотивный радикал

Эмотивный радикал отличается очевидным вкусом в оформлении внешности и тактом в построении взаимоотношений. Чертами, входящими в него, являются доброта, отзывчивость, склонность к сочувствию и самопожертвованию. Однако это вовсе не означает, что обладатель этой доминанты — легкий клиент. Эмотив готов принять все – и неопытность персонала, и несовершенство сервиса. Одно лишь ему претит – неискренность, неготовность принести извинения и признать недостатки. Ложь и фальшь он чувствует раньше и острее других. Он не станет никого упрекать, требовать наказания и компенсации ущерба. Он просто молча уйдет и будет потерян, как клиент, навсегда.

 

Шизоидный радикал

Шизоидный радикал – это, зачастую, астеническое телосложение, высокий рост, «футлярная» (длинные «капюшонообразные» волосы, борода у мужчин, длинные шарфы, высокие воротники, закрывающие полголовы, длиннополая бесформенная одежда, рюкзак за плечами) или эклектичная («клоунская», особенно в сочетании с истероидным радикалом) внешность. Неопрятность, неряшливость, дисгармоничная нелепая пластика. Вечный беспорядок вокруг. Обладатели шизоидной доминанты — истинно творческие люди. Во всем, в том числе во взаимоотношениях с медициной, они ценят креативность, нестандартность, дух эксперимента.

 

Гипертимный радикал

Внешние признаки гипертимного радикала – склонность к одежде для отдыха, отсутствие разделения на «свое» и «чужое», невнимание к общепринятым условностям, небрежность. Иначе говоря, доминантному гипертиму все равно, во что он одет и где находится. При этом он ничего никому не хочет доказать, никого не эпатирует, а просто чувствует и ведет себя раскованно. Подчас, излишне. Довершает облик этого радикала подвижность, торопливость, говорливость, смешливость, постоянный оптимистический настрой. Гипертим всегда готов приободрить, посмотреть сквозь пальцы на чужие промахи, многое извинить или попросту не заметить. Быть идеальным клиентом ему мешают его непостоянство, отсутствие интереса к себе, как к объекту усовершенствования, склонность разрушать деловую атмосферу везде, где только он появляется, и хроническая нехватка денежных средств.

 

Тревожный радикал

Обладателя доминирующего тревожного радикала можно с первого раза вообще не заметить. Внешне он – полная противоположность истероиду: серый, невзрачный, скованный, согнутый, будто стремящийся сжаться в точку; всегда в одном и том же. Словом, никакой. За этим убогим фасадом могут скрываться недюжинные достоинства, которые начинают проявлять себя, только когда их обладатель успокоится, привыкнет к обстановке. Но о чем следует думать сразу же, так это о сугубой консервативности этого человека. Перед нами – воплощение привычки, скромного по наполнению, но неукоснительно строгого распорядка дня. На любое, самое невинное и мало существенное, предложение новизны тревожный обязательно ответит отказом. Только вооружившись терпением, действуя медленно, постепенно, ни в коем случае не ускоряя события, можно приучить его к взаимодействию. Но, однажды приученный, он остается с нами навсегда. Даже когда не слишком удовлетворен качеством отношений.

 

Приведенные описания радикалов, разумеется, кратки и фрагментарны. И далеко не исчерпывают темы индивидуального подхода.

Однако общий порядок взаимодействия с клиентами (пациентами) может быть индивидуализирован. А это необходимо. Каждый индивид решает жизненно важные вопросы, сообразуясь со своим характером. И эффективное управление отношениями, по сути, сводится к тому, что компетентный (ведущий) партнер стремится создать атмосферу сотрудничества, максимально соответствующую характерам всех участников.

Врач, медицинская сестра, приступая к работе с пациентом, в первую очередь должны понять, с какой индивидуальностью их свела профессиональная судьба, и что они должен предоставить конкретно этому человеку.

ВЦИОМ. Новости: Русский характер

МОСКВА, 24 августа 2020 г. Всероссийский центр изучения общественного мнения (ВЦИОМ) представляет данные исследования восприятия нашими соотечественниками характера русских и западных людей, а также наличия сходств и различий между россиянами и жителями западных стран.

РУССКИЙ ХАРАКТЕР — КАКОЙ ОН?

Существует ли «русский характер» — набор черт, характерных для большинства русских людей? Более половины россиян (70%) считают, что существует. Чаще этого мнения придерживаются респонденты в возрасте 35-44 лет (78%). О том, что в характере русских людей больше различий и практически нет общих черт, сообщает каждый пятый — 22%. Чаще так считают 25-34-летние соотечественники (33%).

Говоря о положительных чертах, присущих «русскому характеру», 32% уверенных в его существовании называют в первую очередь доброту, душевность и эмпатию. Также к чертам «русского характера» относятся мужественность, упорство, стойкость, целеустремленность (23%), терпимость и безотказность (18%), взаимовыручка и товарищество (14%). Патриотизм, гордость (13%), честность, искренность (11%), оптимизм (9%) — вот положительные качества, свойственные большинству русских людей.

Отрицательные качества, которые можно отнести к «русскому характеру», тоже существуют. В первую очередь россияне, которые считают, что «русский характер» существует, называют пристрастие к алкоголю и наркотикам (21%). Также к негативным чертам наши соотечественники отнесли надежду на «авось», лень, безынициативность, вялость (17%). Всепрощение, покорность, терпеливость (8%), отсутствие единства, разобщенность и эгоизм (6%), жестокость, злобность, завистливость и агрессивность (6%) — эти черты одни из самых часто называемых в списке негативных качеств национального характера.

 

Так каких же черт больше в «русском характере» — положительных или отрицательных? Среди признающих существование «русского характера» более половины наших соотечественников (59%) считают, что положительных черт больше. Чаще так отвечают представители старшего поколения: 45-59 лет и старше 60 лет (по 67%), а также жители Северо-Западного (64%), Уральского (64%), Дальневосточного (64%) и Сибирского (63%) федеральных округов.

ЧТО РОССИЯНЕ ДУМАЮТ О «ХАРАКТЕРЕ ЗАПАДНОМ»?

 

«Западный характер», то есть набор черт, свойственных многим западным людям, например американцам, англичанам, французам, немцам, существует, по мнению 47% россиян. Это мнение чаще распространено среди 35-44-летних россиян (51%). Треть наших соотечественников, напротив, считают, что у западных людей много различий и практически нет общих черт — 33%. Это мнение чаще выражают россияне в возрасте 18-24 лет (41%). А каждый пятый затруднился оценить возможность существования «западного характера» (20%).

Положительные черты «западного характера», по мнению тех, кто признает его существование, это ответственность, умение держать себя (7%), уважение друг к другу и к закону (7%), прагматизм и рациональность (7%). Также западным людям свойственны такие черты, как жизнерадостность (6%), уверенность в своих силах и возможностях, целеустремленность (5%), демократизм и свободолюбие (5%).

Есть в нем и ряд отрицательных черт: любовь к деньгам, расчетливость, меркантилизм, прагматизм (11%). Высокомерие, чванливость, зазнайство, заносчивость и наглость также не на последнем месте в списке негативных черт (8%). На третьем месте по частоте ответов о негативных качествах находится негативное отношение людей Запада к русским (6%).

 

Какие из них превалируют в «западном характере»? Россияне говорят, что черты распределены поровну, и положительные и отрицательные — 57%. Так чаще считают жители Южного федерального округа (63%), а также россияне в возрасте 18-24 лет (64%) и 25-34 лет (65%). О том, что в характере людей Запада больше положительных черт, сообщили 15% наших соотечественников, чаще так думают жители Центрального федерального округа (19%) и самые молодые россияне (22%).

Каждый десятый считает, что негативных черт больше (12%), чаще представители старшего поколения 45-59 лет (16%) и старше 60 лет (15%), а также проживающие на территории Северо-Кавказского федерального округа.

СХОДСТВА И РАЗЛИЧИЯ В ХАРАКТЕРАХ

 

Между русскими и западными людьми больше различий — считают наши соотечественники (47%). Это мнение более популярно в населенных пунктах с населением менее 100 тыс. жителей (51%) и в селах (53%). Также его чаще придерживаются россияне в возрасте 45-59 лет (51%).

Считают, что сходства и различий примерно поровну, 38% россиян. Это мнение в полтора раза чаще выражают 18-24-летние россияне (53%), а также жители столиц (48%), городов-миллионников (44%) и городов с населением в 500-950 тыс. жителей (43%).

 

Принцессы Disney

Как зовут Принцесс Disney?

Аврора, Ариэль, Белль, Белоснежка, Жасмин, Золушка, Мерида, Мулан, Покахонтас, Рапунцель, Тиана.

Как выглядят Принцессы Disney?

Аврора — стройная девушка с длинными золотистыми волосами и светлой кожей. В анимационном фильме у Авроры несколько образов: она носит светлую блузку с длинными рукавами, черный корсет со шнуровкой и коричневую юбку, а волосы украшает черным ободком. На балу Аврора предстает в платье с открытыми плечами, меняющим цвет из ярко-розового в голубой.

Ариэль — русалочка с прекрасными ярко-рыжими густыми волосами и большими голубыми глазами. Несмотря на то, что Ариэль из подводного мира, в анимационном фильме у нее несколько платьев: бальное розовое с пышной юбкой, вечернее голубое с длинным разрезом и домашнее, с юбкой-миди, голубой блузкой и черным корсетом.

У Белль темно-каштановые волосы, которые она часто подвязывает ленточкой, светлая кожа, румяные щеки и карие глаза. В течение анимационного фильма она сменяет несколько нарядов. Ее основной — это домашнее голубое платье с фартуком, надетое поверх белой блузки. В замке Белль носит зеленое и розовое платья с такого же оттенка ленточками для волос, зимой для улицы она выбирает кейп с капюшоном, а в более теплое время темно-синий плащ. На балу Белль предстает в пышном золотом платье с открытыми плечами с длинными желтыми перчатками, волосы она собирает в высокий пучок, переходящий в копну распущенных волос.

Белоснежка — самая красивая девушка во всем королевстве, у нее кожа белая, как снег, черные кудрявые волосы с красной лентой, алые губы и румяные щеки. Она носит королевское платье в пол с ярко-синим лифом, светло-синими рукавами-фонариками и желтой атласной юбкой.

У принцессы Жасмин длинные черные волосы, миндалевидные карие глаза и осиная талия. Чаще всего Жасмин носит укороченный голубой топ с открытыми плечами, шифоновые шаровары и туфельки-моджари с изогнутыми носами и без задников. А в качестве аксессуаров она выбирает массивные серьги и ленту для волос с крупным камнем

Золушка — высокая, стройная принцесса со светлыми волосами. В анимационном фильме, занимаясь хозяйством по дому, она носит голубую рубашку, коричневую юбку и белый фартук, а волосы собирает в аккуратный низкий хвост. На балу же мы видим Золушку в пышном бальном платье нежно-голубого оттенка с хрустальными туфельками, а волосы собраны в высокий пучок и украшены блестящим ободком.

Мерида носит великолепную прическу — тугие рыжие кудряшки длиной до самой талии. Она обладает отличной физической силой и это видно в ее телосложении. В качестве основного наряда Мерида выбирает темно-зеленое платье с широкой юбкой, длинный плащ, и конечно же ее невозможно представить без лука и стрел.

Мулан — обладательница черных, густых длинных волос, которые она обрезает до плеч, когда отправляется на войну. В обычной жизни до войны она носила длинное национальное платье-рубашку с запахом, на талии обернутое куском ткани «шан», которая закреплялась специальным поясом из кожи или обычной материи.

Покахонтас — стройная девушка со смуглой кожей и длинными черными волосами, а также с татуировкой на правой руке. Как настоящая индианка, она носила одежду из натуральных материалов, а также головные уборы и украшения из перьев. Ее костюм — это бежевое платье на одно плечо, украшенное бахромой.

Рапунцель — юная девушка с большими зелеными глазами и длинными золотистыми волосами. В качестве наряда она выбирает фиолетовое платье, стиль которого сочетает в себе полоску, цветочный узор и кружева. И она постоянно ходит босиком.

Тиана — афроамериканка с волнистыми черными волосами, которые чаще всего она собирает в хвост. Желто-зеленое платье Тианы — один из самых ярких ее образов и является ее визитной карточкой. А пастельно-голубое платье с пышной юбкой без бретелей делает из нее настоящую принцессу.

Как называется анимационный фильм где можно увидеть сразу всех Принцесс Disney?

В анимационном фильме Disney «Ральф против интернета» есть сцена, где все Принцессы Disney собираются в одной комнате и знакомятся с Ванилопой.

Кто из принцев Disney вам подходит?

Пройдите тест и узнайте, кто из прицев Disney вам подходит.

Как выглядели бы Принцессы Disney, живи они в современном мире?

Какую одежду они могли бы носить, оставаясь верными своему стилю? Ниже вы найдете ссылки на материалы на тему того, как могли бы одеваться Принцессы Disney в реальной жизни. Вы тоже можете воспользоваться этими советами и вдохновиться на создание своего образа в стиле любимых героинь Disney:

— Какой модный образ подобрала бы себе Белоснежка?
— Как оделась бы Аврора в реальной жизни?
— Какой образ подошел бы Ариэль?
— Какой повседневный наряд выбрала бы Мерида?
— Дневной образ Белль
— В каком наряде можно было бы встретить Белль?
— Как оделась бы Рапунцель?
— Как летом могла бы одеться Покахонтас?
— Какие летние образы выбрала бы Жасмин?
— Какой наряд надела бы Жасмин осенью?
— Как могла бы одеться Белль осенью?
— Осенний образ Тианы
— На что сменила бы Золушка свои хрустальные туфельки осенью?
— Какие платья выбрали бы героини Disney на выпускной?
— Если бы Принцессы Disney отправились на выпускной, какие туфли они бы надели?
— Если бы Принцессы Disney отправились на церемонию премии «Оскар»
— Какие колье носили бы Принцессы в жизни?
— Какие платья «от кутюр» надели бы героини Disney?
— Как выглядели бы Принцессы Disney в 1970-е годы?
— Какие туфли могла бы носить Золушка?

На кого из Принцесс Disney похожа ваша подруга?

Пройдите тест и узнайте, на кого из Принцесс Disney похожа ваша подруга.

Из каких стран Принцессы Disney?

Аврора — Европа
Ариэль — Европа
Белль — Франция
Белоснежка — Европа
Жасмин — Ближний Восток
Золушка — Европа
Мерида — Шотландия
Мулан — Китай
Покахонтас — Америка
Рапунцель — Европа
Тиана — США

Как зовут принцев Disney?

Принц Филипп («Спящая Красавица»)
Принц Эрик («Русалочка»)
Принц Адам («Красавица и Чудовище»)
Принц Фердинанд («Белоснежка и семь гномов»)
Аладдин («Аладдин»)
Прекрасный Принц («Золушка»)
Ли Шанг («Мулан»)
Джон Смит («Покахонтас»)
Флинн Райдер («Рапунцель: Запутанная история»)
Принц Навин («Принцесса и лягушка»)

И У МЫШЕЙ ЕСТЬ ХАРАКТЕР

Мыши «белой» и «черной» линий рядом с серой линейной мышью, которая выглядит почти как обычная мышь.

В науке есть такой парадокс:
замечательные открытия и новые факты нередко
лежат чуть в стороне от основного направления
исследований, на обочине. На них обращают
внимание как бы невзначай. Ярким примером может
служить исследование поведения животных так
называемых чистых линий.

Чистые линии животных выводят путем
близкородственного скрещивания: в течение
многих поколений потомство получают только от
братьев и сестер. В результате рождаются особи,
которые так близки генетически, что похожи друг
на друга, как однояйцевые близнецы. Благодаря
этому они сходным образом реагируют на различные
воздействия, в том числе и на медицинские
препараты. Поэтому их используют для
биологических и медицинских экспериментов, это
гарантирует более правильную и точную
интерпретацию результатов.

В основном животные чистых линий — мыши. Почему?
Оказывается, крыса — второй классический объект
биологических и медицинских исследований — очень
изменчива генетически, да и физиологически тоже.
Именно поэтому она не одну тысячу лет процветает
на Земле как вид. Наследственность крысы можно
сравнить с колодцем, на дне которого бьет
источник: сколько ни черпают из него, всю воду
вычерпать не удается. Так и генетический
материал крысы: он настолько изменчив, что
получить генетически сходных животных
невозможно. У мышей же после 20 поколений
скрещивания братьев и сестер их потомки
становятся почти идентичны друг другу.

Большинство чистых линий мышей созданы
онкологами для изучения механизмов
возникновения рака. При этом среди лабораторных
мышей отбирали таких, у которых наиболее часто
возникали различные виды опухолей. Но оказалось,
что одновременно у животных изменились и окраска
тела, и форма костей, и особенности обмена
веществ, и, что самое интересное , поведение в
разных ситуациях.

Например, мыши линии С57Black/6, у которых довольно
редкий черный окрас, отличаются высокой
устойчивостью к стрессу. Обычные мыши — ночные
животные: они комфортно чувствуют себя в темноте,
а попав на освещенное пространство, нервничают и
стараются как можно быстрее покинуть его. Такое
поведение называется «норковым рефлексом».
Черные линейные мыши, оказавшись на дне ярко
освещенной кастрюли, не пугаются, а начинают
спокойно обследовать пространство. Они
проявляют удивительное хладнокровие и в других
чрезвычайных ситуациях. (Кстати, они буквально
хладнокровные — температура тела у них понижена.)
Эти мышки пьют воду из поилки, к которой
подключен слабый ток. Просто позавидуешь таким
«железным нервам».

Но есть и у этих мышей слабое место: они плохо
обучаются. Особенно, если наказывают за
неправильные ответы. Может, потому, что их не
очень страшит наказание? Правда, когда мыши
усвоят, что от них требуется, то могут показать
неплохие результаты. Но вот что совсем не красит
черных мышей — они любят «выпить», причем не
только побольше, но и покрепче: в отличие от
сородичей не отказываются от 12,5%-ного раствора
спирта. Это уж совсем странно, ведь мы привыкли
считать, что пьют как раз тонкие, ранимые натуры,
и этим отчасти оправдываем пьющих людей. Впрочем,
прямая экстраполяция тут вряд ли возможна.

А еще черные мыши, особенно самцы, любят
подраться между собой. Хотя, наверно, не такие уж
они задиры, просто каждый получает по заслугам.
Мыши других линий и рады бы подраться, да
природная трусость не дает. Трусость — качество,
конечно, малопочтенное, но ведь за ней стоят
тревожность, ранимость и, если хотите,
утонченность.

Все эти свойства в полной мере присущи чистой
линии мышей белого цвета — BALB/С. Они не выносят
никакого стресса, при ярком свете в ужасе
замирают — это называется реакцией «фризинг»
(от английского слова, означающего
«замерзание»). Получив слабый щелчок током
от поилки, больше к ней не подойдут, даже если

будут умирать от жажды. Такие вот мимозоподобные
существа. Но эти мыши хорошо обучаются. Не
случайно у них мозг больше и тяжелее, чем у других
мышей. Правда, в нем слабо развито мозолистое
тело — «телеграф» мозга, по которому
информация передается из одного полушария в
другое.

Белые мыши никогда не вступают в драки. И
избегают любых доз алкоголя. А уж, казалось бы,
вот кому необходимо «расслабиться и
забыться»!

Исследователи из Новосибирского института
цитологии и генетики Российской академии наук
для изучения поведения мышей разработали метод
«мышиных иерархий». Было известно, что в
мышиной семье и в природе, и в лабораторной
клетке жестко распределены роли всех ее членов -
есть доминирующий самец, есть его
«заместители», их подчиненные, и так до самых
низов, где обретаются забитые и бесправные.
Наверное, такое распределение не случайно, и,
чтобы стать доминантой, нужно обладать какими-то
качествами, которые, как полагали, определяются
генетически. Это предположение подтвердилось,
когда стали подсаживать мышонка одной уже хорошо
изученной линии в семью мышей другой линии. Пока
мышонок не подрос, он практически незаметен
среди других мышат, но с возрастом проявляет свои
качества доминанты, если они у него есть. Так вот,
мышата черной линии, подсаженные к белым
линейным мышам, всегда становились у них
доминантами! У умных, ранимых,
«интеллигентных» белых мышей всегда правит
бал «непробиваемый», агрессивный, трудно
обучаемый представитель черных мышей, к тому же
еще и пьяница. Это наводит на грустные
размышления.

Но предостережем читателя от скоропалительных
выводов, поскольку прямой перенос
закономерностей животного мира на мир людей едва
ли возможен. Например, автор совершенно уверен,
что смоделировать на животных такую
человеческую болезнь, как алкоголизм, во всей
полноте невозможно. Многие факторы, которые
приводят к развитию болезни у человека, для
животных просто не существуют.

А вот при изучении некоторых нервных
заболеваний линейные животные оказывают
неоценимую помощь. Наиболее яркий пример -
эпилепсия. Ею страдают не только люди, но и
животные. Для исследований используют линию
мышей DBA/2, у которых при резком сильном звуке
может возникнуть судорожный припадок. Остро
реагируют они и на другие воздействия,
вызывающие судороги, в том числе и на
лекарственные средства. Поэтому на них тестируют
препараты против эпилепсии.

Уже известные нам черные мыши чрезвычайно
устойчивы к судорожным факторам. Автор этой
статьи обнаружил, что электрическая активность
их мозга такова, как если бы мыши постоянно
принимали большие дозы противосудорожных
препаратов. Известно, что такого рода лекарства
обладают и успокаивающим действием, поэтому
некоторые из них используются как
транквилизаторы или снотворные. В таком случае
становится понятным спокойное и
малоэмоциональное поведение черных мышей.

Мыши белой линии реагировали на судорожные
препараты очень бурно. Однако особенности их
мозга препятствуют эпилептическим припадкам:
находясь в постоянной готовности к судорогам,
мыши все же относительно редко страдают от
эпилепсии. Причина — в недоразвитии мозолистого
тела — «мостика» между двумя полушариями
мозга. Интересно, что еще перед Второй мировой
войной знаменитый голландский хирург В. Ван
Вагенен предложил метод лечения больных
эпилепсией с помощью операции на мозге, во время
которой расщеплял мозолистое тело. Этот метод
потом применяли довольно долгое время. Именно на
пациентах, перенесших такую операцию,
нобелевский лауреат Р. Сперри доказал, что левое

и правое полушария головного мозга играют
совершенно разную роль в психической деятельности человека.

Еще один любопытный факт. В 30-е годы в Германии
многие летчики были уволены из армии, поскольку у
них обнаружили склонность к судорожным
припадкам. Причем оказалось, что, чем выше класс
летчика, тем больше выражена эта особенность.
Возможно, скорость реакции, быстрое реагирование
мозга определяют риск развития судорог.

Так исследования на лабораторных животных
иногда позволяют заполнить «белые пятна» на
карте науки.

КАК ХАРАКТЕР ЧЕЛОВЕКА ВЛИЯЕТ НА МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПРЕДПОЧТЕНИЯ

Интервью с врачом психотерапевтом Единого Европейского реестра, телесно ориентированным психотерапевтом Константином Дуплищевым.


Сегодня мы предлагаем вам интересную тему для обсуждения о вкусах.


— Наш вкус тесно связан с особенностями нашей личности, с нашим характером. И оттого, какой у нас характер мы имеем те или иные предпочтения.


Постараюсь кратко познакомить вас с типами характеров. Существует 5 типов. Шизоидный тип – это внутренний тип, замкнутый, внутри себя, весь мир для него немного чужд. Они концентрируют всю свою энергию мыслей, чувств в голове, в своем интеллекте. Он большой оригинал.


Люди с оральным типом характера — хорошие коммуникаторы, любят взаимодействовать, общаться с большим количеством людей.


Мазохисты. Это надежные люди, мастера своего дела, и фактически являются опорой для всего человечества. Они знают, как заботиться, помогать. Наши родители, в каком-то смысле всегда мазохисты, потому, что они терпят нас, а это уже заслуживает большого уважения.


Есть психопаты. Это люди демонстранты. Если взять наших актеров, это люди с психопатическими чертами характера, иначе они не смогут доносить до нас зрителей свои чувства, свои переживания.


Пятый тип – ригидный. Это социальный тип, который знает, что такое нормы правила, мораль, нравственность, добро, справедливость. Они живут этими понятиями.


Согласитесь если даже взять эти пять типов, то каждый из них будет предпочитать свои фильмы, свои книги, свою музыку.


— Костя предлагаю рассмотреть подробно предпочтения в музыке


— Существует много музыкальных направлений, естественно, что характер всего не описывает. Мы можем любить ту или иную музыку, потому что это этой музыкой интересовались какие-то авторитетные для нас люди. Например, это родители. Папа любил рок, мы любим папу и становимся привязанными к этому музыкальному направлению. Или, например, наши друзья слушали эту музыку, и мы вошли с ними в этот музыкальный жанр. Эти вещи имеют место, потому что они связаны с нашими ценностями, отношениями. Мы привязываемся к ценностям, к убеждениям людей, которые для нас важны.


Музыкальные жанры, направления частично отражают нашу привязанность к людям. Посмотрите внутренним взглядом на ту музыку, которую предпочитаете и вы обязательно найдете с какими людьми это связано у вас.


Есть культуральные особенности. То, что близко русскому, то американцу, немцу, французу кажется далеким. Сейчас, конечно, четких границ в музыке нет.


Если взять тяжелый рок, металл или, например, современный рэп. Такая музыка ассоциируется с энергией, силой, агрессией, с отстаиванием своих границ. Действительно, она очень хорошо подходит для людей, которые переживают такие состояния. Это могут быть подростки, молоды люди, которые находятся в непростом для себя периоде, когда очень много внутренней силы, но она еще не распределена внутри своего ума, сердца, тела и хочется ее как-то выразить.


Но вернемся к типам характера


— Какую музыку предпочитает шизоиды?


— Конечно, они могут слушать разную музыку. По факту вся его энергия сконцентрирована в его голове, в его уме. Даже если человек не сильно интеллектуален, но они много думают, они постоянно что-то прокручивают в своей голове, но как правило, они оригиналы. Они предпочитают оригинальную музыку.


Если к вам подойдет ваш знакомый, друг и даст послушать не интересные звуки, повторяющиеся, не обязательно это техно или авангардные мелодии, скорее всего в нем есть частичка шизоидности. Для них характерна современная техничная музыка, сюррилиастичные направления гоа стили.


Шизоиды также любят направления связанные с роком, с металлом. Для них такая музыка способ коммуникации и выражения своих интересов через внутреннюю агрессию. Такой легальный способ выражения. Тем более, что они любят слушать музыку громко, мощно.


— Если взять оралов


— Для оральных структур характерна популярная среда. Они, как правило, понимаю, какую музыку можно сейчас включить, какая лучше подходит под общение, особенно под интимное общение. Они романтики, у них могут раскрываться романтичные мелодии.


Поскольку оральность напрямую связана со ртом, с кормлением, с питание. Возможно, с этим связано обилие групп, которые называются по принципу еды: Сливки, конфетки, коржи. Все, что такое няшное, все что располагает.


Апогей оральных музыкальных групп это мальчиковые бойз бэнды или девчачьи группы.


— Костя существуют всеядные люди, которые могут слушать любую музыку, с чем это связано?


— Человек адекватный, эмоциональный способен слушать любые жанры, но все равно он будет отдавать каким-то жанрам предпочтения.


Вы, наверное, сталкивались с людьми, которые не переносят какие-то музыкальные направления, они их отвергают, игнорируют. Таким образом, человек отделяет себя от другого пласта общества, это чисто подростковые стратегии, таким способом они помогают себе чувствовать свои границы. Это связано с тревогой. Когда тревоги меньше мы допускаем возможность и других предпочтений.


Представьте, сидит металлист и слушает попсу, к примеру, Киркорова. Заходит его друг: «А, ты Киркорова слушаешь?!!!! Все, ты мне не друг!» Если у них отношения на самом деле дружеские, нормальные они могут послушать любого исполнителя в удовольствие или просто поржать. И это не будет нарушать их внутренний статус.


Или же всеядность может быть связана с тем, что человека это не особо интересует у него свои приоритеты, свои ценности, свои установки, он способен слушать любую музыку. Я не считаю это поверхностным мышлением или поверхностным отношением. Я считаю, что такие люди не защищают свои границы музыкой.


Здесь подходит пример ребенка. Когда он слышит музыку, он танцует под нее, неважно какая она.  Ребенок не предвзят.


Противоположность ребенку это ригидный характер. Он очень хорошо разбирается в музыкальных направлениях и жанрах, которые для него важны. Часто он жестко или оценочно высказывается, с высокомерием или презрением о других музыкальных направлениях: «Ну что вы батенька слушаете. Это вообще не музыка, это черте что». Он считает себя экспертом, разбирающимся в музыкальном направлении. Это укрепляет его личность, его структуру. И если кто-то посягает на это, он будет очень агрессивно защищать свои границы.


Они, как правило, делят людей по таким фильтрам: слушаешь эту музыку? Слушаешь. Прошел. Вы набрали 5 баллов в наших отношениях.


— Если коснуться психопатов?


— Психопаты тоже слушают популярную музыку. Особенно модные направления. Это не сильно отличает психопатов от оралов. Единственный нюанс: оралы слушают популярные направления, а психопаты любят более модные тенденции.


«А ты, что не знаешь? Это очень модная группа». И пока она станет популярной пройдет, какое-то время. Они ловят такие фишечки. Они знают, что сейчас в тренде или на пике популярности или только входит в популярность. Это проявляется не только в музыке, но и в одежде, например у женщин. Женщины часто говорят: «Я начало носить такой цвет, фасон, еще до того, как это стало популярным». Они чувствуют это.


Мазохисты любят популярную музыку, но они склонны слушать то, что связано с их базовыми ценностями или с детством. Они в этом смысле более ностальгичны. Все что можно спеть, собравшись всем вместе и это не вызовет какой-то антипатии.

символов: определения и примеры | LiteraryTerms.net

I. Что такое характер?

Персонаж — это человек, животное, существо, существо или предмет в рассказе. Сценаристы используют персонажей для выполнения действий и произносят диалоги, продвигая сюжет по сюжетной линии. История может иметь только одного персонажа (главного героя) и при этом быть законченной историей. Конфликт этого персонажа может быть внутренним (внутри себя) или конфликтом с чем-то естественным, например, восхождением на гору.В большинстве историй взаимодействуют несколько персонажей, один из которых является антагонистом, что вызывает конфликт между главным героем.

II. Примеры символа

Популярный телесериал, который только что закончился, — это шоу «Glee». В каждом сезоне были популярные персонажи, которым приходилось учиться работать вместе, чтобы создать хорошую музыкальную постановку. Различные персонажи претерпели изменения, сделав их динамичными персонажами, такими как Ноа Пакерман. Похоже, он придерживается стереотипа спортсмена (сильный, но не такой уж умный), но его характер меняется, когда выясняется, что он может быть трудолюбивым и умным.

Фильм, на протяжении большей части которого изображен один персонаж, — это «Изгой» с Томом Хэнксом. Его персонаж находится на борту грузового самолета, когда он терпит крушение. Он единственный выживший, застрявший на острове четыре года. Этот фильм фокусируется на его психологическом (умственном) и физическом состоянии, когда он медленно адаптируется к жизни в изоляции, живя в одиночестве на острове, удаленном от обычных морских и воздушных маршрутов. Это отличный пример того, как история может работать только с одним персонажем, хотя много второстепенных персонажей появляется в начале и в конце.

III. Типы персонажей

а. Основные персонажи

Это самые важные персонажи в истории. Есть два типа, из которых может быть пара на каждый.

  • Главный герой — Это главный герой, вокруг которого крутится вся история. На решения, принятые этим персонажем, будет влиять конфликт изнутри или извне через другого персонажа, природу, технологию, общество или судьбы / Бога.
  • Антагонист — Этот персонаж или группа персонажей вызывает конфликт у главного героя. Однако антагонистом может быть главный герой, которого раздирает внутренняя проблема. В большинстве случаев проблема возникает из-за чего-то внешнего. Группа людей, вызывающих конфликт, будет считаться обществом, возможно, членами команды, сообщества или учреждения. Кроме того, антагонистом может быть часть природы, например животное, погода, гора или озеро. Другой антагонист — это такой предмет, как ручка, машина, телефон, ковер и т. Д.Все это считается технологией, поскольку они являются инструментами или инструментами для выполнения работы. Наконец, если конфликт возникает из-за чего-то неподвластного персонажу, антагонист — судьба или Бог.

г. Второстепенные персонажи

Это другие персонажи рассказа. Они не так важны, как главные персонажи, но все же играют большую роль в истории. Их действия помогают продвигать историю вперед. Они могут повлиять на решения, которые принимает главный или противник, помогая или вмешиваясь в конфликт.

Персонажи могут иметь разные черты характера. Главные персонажи обычно более динамичны, меняются и развиваются по ходу истории, в то время как второстепенные персонажи могут быть более статичными.

  • Фольга — Фольга — это персонаж, обладающий противоположными чертами характера, предназначенный для того, чтобы помочь выделить или выявить положительные или отрицательные стороны другого человека. Часто антагонист становится фольгой для главного героя.
  • Статический — Статичные персонажи не меняются на протяжении всей истории.Их использование может быть просто для создания или снятия напряжения, или они не предназначены для изменения. Главный герой может оставаться статичным на протяжении всей истории.
  • Dynamic — Динамические персонажи меняются на протяжении всей истории. Они могут извлечь урок, стать плохими или сложным образом измениться.
  • Плоский — Плоский персонаж имеет одну или две основные черты, обычно только положительные или отрицательные. Они противоположны круглому персонажу. В истории есть недостаток или сила.
  • Круглый — Это противоположность плоскому персонажу. У этих персонажей много разных черт, хороших и плохих, что делает их более интересными.
  • Stock — это стереотипные персонажи, такие как мальчик-гений, амбициозный карьерный человек, верный помощник, сумасшедший ученый и т. Д.

IV. Важность характера

Персонажи создают истории. Без персонажа нечего рассказывать, только много пейзажей.Многие персонажи литературы, телесериалов и фильмов имеют огромное влияние на людей. Некоторым людям нравится проживать свою жизнь с этими персонажами, у которых, кажется, более захватывающая жизнь. Кроме того, эти персонажи могут показаться настолько реальными и вдохновляющими, что люди забывают, что они вымышленные.

Персонажи становятся настолько важными для публики, что в городах по всей стране проводятся собрания, на которых люди платят большие деньги за одежду и выступают в роли своих любимых персонажей из различных шоу, особенно из жанра комиксов (жанра литературы).

V. Примеры персонажей в поп-культуре

Черепашки-ниндзя охраняют город с 1980-х годов, но не менее популярны и сегодня. У каждого из них есть свой особый боевой прием, а также индивидуальность. Первоначально простые, маленькие черепахи, они стали сверхчеловеческими, ошибочно черепахами, после аварии, в которой аквариум с водой, в которой они находились, вылетел из рук хозяина и упал в канализационную решетку вместе с канистрой с радиоактивным материалом.Остальное уже история. Nickelodeon вернул героям известность, что можно увидеть на канале и в отеле Nickelodeon в Орландо, Флорида. В отеле есть люксы, основанные на персонажах детских шоу Nickelodeon, а дети могут общаться со своими любимыми персонажами, включая черепах, во время завтрака и веселых мероприятий. Понятно, что персонажи — важная часть нашей культуры.

Персонажи названы в честь известных художников, и у каждой черепахи есть своя индивидуальность, к которой могут относиться разные дети.Например, Леонардо — мудрый лидер, тот, кто может сохранять концентрацию группы. Рафаэль — горячая голова. Его характер хочет взять над ним верх, так же, как большинство из нас хотели бы прыгать в дела! Микеланджело — комик. Как и клоуны нашего класса в школе, он групповой клоун. Наконец, ни одна группа не обходится без фанатика. Донателло всегда изобретает вещи, чтобы помочь нашим героям-черепахам в их приключениях.

VI. Примеры символов в литературе

Книга, персонаж которой был вдохновлен настоящей девочкой-подростком, — это «Виноваты в наших звездах» Джона Грина.Главный герой — 16-летняя Хейзел, которая встречает Гаса, 16-летнего больного раком, в лагере. Их юный роман обречен, поскольку они ведут проигранную битву с раком. Их сильный дух преодолевает страхи родителей, поскольку решительная Хейзел получает желание поехать за границу, чтобы встретиться с писателем, которым она давно восхищается. В книге оба персонажа претерпевают изменения, очень динамичные, поскольку они изо всех сил пытаются приспособиться к своей судьбе. На второстепенных персонажей влияют решения, которые принимают Хейзел и Гас, что придает глубину сюжетной линии.Эта книга — пример того, как авторы используют реальные жизненные ситуации для создания правдоподобных и интересных персонажей. Эстер Эрл, вдохновляющая Грина на создание этой истории, была молодой раковой фанаткой, которая хотела с ним познакомиться. Он подружился с ней и ее семьей. В 12 лет ей поставили диагноз «рак», и она умерла в 16 лет.

VII. Связанные термины

Архетип: Стандартный или стандартный тип персонажа, который появляется в художественной литературе, например злодей, герой, девица в беде или подруга.У каждого архетипа также есть больше категорий. Например, злодей может быть тираном, дьяволом, интриганом и т. Д. Герой может быть воином, прото-женщиной, козлом отпущения и т. Д. Это особенно часто встречается в сказках и народных сказках.

VIII. Вывод

Персонажи — это главный повод для любой истории. Их можно использовать, чтобы преподавать урок, развлекать, обучать и даже убеждать, в зависимости от цели автора сюжета. Персонажи могут быть основаны на реальных людях и событиях или быть совершенно нереалистичными, например, космическими пришельцами.Люди привязываются к персонажам, как к реальным, у них могут появиться фавориты, и они начинают относиться к тем, кто сталкивался с подобными ситуациями.

символов в литературе: определение, типы и развитие — видео и стенограмма урока

Развитие персонажа и типы персонажей

Развитие персонажа относится к тому, насколько развит и сложен персонаж. Некоторые персонажи начинаются как высокоразвитые. Например, если мы знаем что-то о том, как персонаж ходит и разговаривает, о чем он думает, с кем общается и какие у него секреты, он от природы более сложен и развит.

Другие персонажи развиваются по ходу истории, начиная одним путем и заканчивая другим, изменяясь в зависимости от того, что с ними происходит. Или вы можете какое-то время видеть только одну сторону персонажа, но в какой-то момент открывается другая сторона, доказывая, что персонаж более сложный.

Общее предназначение персонажей — расширить сюжет. Во многих историях используются разные типы персонажей. В каждой истории должно быть главных героев . Это персонажи, которые окажут наибольшее влияние на сюжет или на них больше всего повлияет то, что происходит в сюжете.Есть много способов классифицировать главных героев: протагонист или антагонист, динамический или статический персонаж, а также круглые или плоские персонажи. Персонаж также часто может попадать в более чем одну категорию или перемещаться по категориям.

Главный герой против персонажей-антагонистов

Почти в каждой истории есть хотя бы один главный герой. Главный герой — главный герой, который создает действие рассказа и вызывает интерес и сочувствие читателя. Главный герой — часто герой или героиня.Например, в популярной трилогии Divergent главным героем является Трис. История рассказывается с ее точки зрения, и она занимает центральное место во всех действиях сюжета. Главный герой — обычно хорошо развитый персонаж; в этом смысле она более близка.

Противоположность главного героя — антагонист. Антагонист — персонаж, который противостоит главному герою. В той же серии книг Трис противостоят как Эрик, садистский тренер, так и Жанин Мэтьюз, бессердечный и предубежденный ученый.Вместе главный или главный герой и антагонист или антагонисты продвигают сюжет, создают действие и вызывают интерес читателя.

Жанин Мэтьюз в Дивергент

Динамические и статические персонажи

Концепция динамических и статических персонажей тесно связана с развитием персонажа. Динамический персонаж — это тот, кто претерпевает какие-то изменения; они показывают развитие характера.Главный герой — обычно динамичный персонаж. В сериале Divergent Трис — динамичный персонаж, потому что она превращается из застенчивой слабой девушки в сильную, уверенную в себе женщину. Тобиас, который позже становится парнем Трис, также является динамичным персонажем. Он превращается из жесткого, холодного и отстраненного человека в того, у кого есть слабости, проявляет огромную любовь и в конечном итоге борется за всеобщее благо вместе с Трис.

Статические персонажи , с другой стороны, — это те, кто не меняется на протяжении истории.Они служат для того, чтобы показать контраст динамичным, отказывающимся расти и оставаясь на одном месте или менталитете. В Divergent два антагониста, Эрик и Жаннин, остаются подлыми и садистскими на протяжении всего сериала.

Круглые и плоские персонажи

Концепция круглых и плоских персонажей также тесно связана с развитием персонажа. Круглые персонажи — это полностью развернутые фигуры в истории. Они более реалистичны и сложны и показывают истинную глубину личности.Они требуют большего внимания со стороны читателя; они могут принимать неожиданные решения или озадачивающие. На круглых персонажей могут влиять многие факторы, и они реалистично на них реагируют. В Divergent Тобиас проявляет себя круглым персонажем. По мере того, как раскрываются его прошлые злоупотребления со стороны отца, его остракизм и одиночество из-за расхождения, мы начинаем видеть в нем гораздо более глубокую сторону.

С другой стороны, плоских персонажей — это те, кто не развивается и не меняется на протяжении всей истории.Эти персонажи несложны и одномерны, обладают только одним или двумя очевидными качествами или характеристиками. Например, Невилл в сериале Гарри Поттер — неуклюжий двойник Гарри. Он испортил свою магию, его укусили книги зубами, и его толкали. По большей части выходки Невилла глупы и служат для некоторого комического облегчения.

Некоторые персонажи начинаются плоскими, но развиваются на протяжении всего сюжета, что может способствовать развитию сюжета.В конце Гарри Поттер Невилл начинает проявлять признаки сильного лидера и в конечном итоге играет решающую роль в победе Гарри над злым лордом Волан-де-Мортом. Когда он это делает, он превращается из плоского персонажа в круглого персонажа. Такой тип развития персонажей в литературном произведении часто создает интригу и может вовлечь читателя в историю.

Невилл как плоский персонаж

Одной из подкатегорий плоского персонажа является стандартный символ.Стандартный символ — это своего рода стереотип. Стандартные символы обычно предсказуемы и существуют для определенной цели. Хорошим примером могут служить сводные сестры Золушки; они не меняются, не полностью развиты и не вызывают сочувствия у читателя. Их цель — подчеркнуть доброту и красоту Золушки и служить препятствием на пути к ее счастью.

Краткое содержание урока

Символ — это любой человек, животное или фигура, представленные в литературном произведении.Персонажи необходимы для хорошей истории, и именно главные герои имеют наибольшее влияние на сюжет или больше всего страдают от событий истории.

Различные типы персонажей включают протагонистов, антагонистов, динамических, статических, круглых, плоских и стандартных. Они оба могут входить в более чем одну категорию и переходить из одной категории в другую на протяжении всей истории. Чем более округлым или полностью развитым является персонаж, тем больше читатель будет сопереживать ему, и тем реалистичнее будет казаться история.

Определение литературных персонажей и словарь

  • Персонаж: Человек, животное или фигура, представленные в литературе.
  • Развитие персонажа: Развитие персонажа — это то, насколько сложен и развит персонаж.
  • Главный герой: Главный герой, который создает действие в истории и вызывает интерес и сочувствие.
  • Антагонист: Персонаж, который противостоит главному герою.
  • Динамический персонаж: Персонаж, который претерпевает какие-то изменения.
  • Статический персонаж: Персонаж, который не меняется на протяжении истории.
  • Круглый персонаж: Персонаж, представляющий собой полностью развитую фигуру.
  • Плоский персонаж: Персонаж, который не развивается и не меняется на протяжении всей истории.
  • Стандартный персонаж: Персонаж, являющийся представителем какого-то стереотипа.

Результат обучения

По окончании урока ваша цель должна быть следующей:

  • Определить персонаж
  • Объясните развитие персонажа
  • Различия между разными типами символов

Каково определение персонажа в рассказе [Видео]

Привет, ребята! Добро пожаловать в это видео Mometrix о персонажах из литературы .

Персонажи — неотъемлемая часть любого литературного произведения.Они делают историю возможной, а способ построения персонажей может помочь воплотить историю в жизнь.

В этом видео мы рассмотрим определение персонажа (в литературе), а затем рассмотрим развитие персонажа и различные типы персонажей.

Что такое персонаж?

Кто такой литературный персонаж? Персонаж — это любое живое существо в истории. Итак, такие вещи, как растения и неживые объекты, обычно не считаются персонажами, если, конечно, эти вещи не были персонифицированы и воплощены в жизнь.

Развитие персонажа говорит о глубине и сложности персонажа. Возможно, что персонаж вначале полностью развит, или может быть, что автор решит постепенно развивать этого персонажа по мере развития сюжета. Также может случиться так, что персонаж вначале очень развит, но читатель узнает об определенных аспектах его развития позже.

Различные типы персонажей

Главные персонажи необходимы в каждой истории.Главные герои — это персонажи, оказывающие наибольшее влияние на сюжет, или персонажи, на которых сюжет имеет наибольшее влияние.

Существует несколько различных способов классификации главных персонажей в рассказе: плоские или круглые персонажи, главный герой или антагонист, а также динамические или статические персонажи.

Плоские персонажи часто описываются как двумерные персонажи, что означает, что им не хватает реальной глубины, они не являются сверхсложными и не демонстрируют большого развития на протяжении всей истории.

Круглые символы можно рассматривать как трехмерные. Это реалистично сложные персонажи, глубина которых узнаваема и явно похожа на человека. Круглые персонажи будут демонстрировать развитие таким образом, чтобы заинтересовать читателя или поразить его.

Главный герой всегда является главным героем истории. Главный герой подсказывает действие рассказа и привлекает внимание читателя. В большинстве случаев главный герой — это персонаж, которому читатели будут сопереживать.Он или она обычно является героем или героиней, очень хорошо развитым, сложным и понятным. Это персонаж, вокруг которого строится сюжет.

Антагонист находится прямо напротив главного героя. Антагонист работает против главного героя. Обычно они плохие парни или девушки в истории. Антагонист обычно вызывает у читателя неодобрение и обычно работает, чтобы усилить сочувствие читателя к главному герою. Антагонист также помогает создать действие и сдвинуть сюжет.

Динамические персонажи напрямую связаны с развитием персонажа и относятся к персонажу, который претерпевает изменения в истории. Это персонажи, за которыми наблюдает читатель. Чаще всего главный герой — динамичный персонаж. Например, персонаж может начать замкнутый образ и на протяжении всего сюжета начинает разрушать некоторые из этих стен.

В отличие от динамических символов, статический символ — это персонаж, который не меняется.Статичный персонаж часто выступает антагонистом в истории. Они отказываются изменить свои действия или образ мышления; они застряли на своем пути. Как правило, их цель — показать контраст динамичным персонажам.

А теперь давайте посмотрим, чем отличаются круглые и динамические символы, а также плоские и статические символы.

Сравнение персонажей

Круглый персонаж — это трехмерный или очень сложный и реалистичный персонаж.Однако персонаж может начинаться как круглый персонаж, но не меняться. Если персонаж имеет глубину и сложен, это круглый символ, а если он не претерпевает изменений, то это статический и круглый символ. Если персонаж сложный и реалистичный, но также претерпевает изменения, то это будет динамичный и круглый персонаж.

Итак, динамичный персонаж — это просто персонаж, который претерпевает изменения, а круглый персонаж — это просто персонаж с реалистичной глубиной и сложностями.
С другой стороны, статический символ может быть круглым или плоским.Статичность просто означает, что персонаж не претерпевает изменений или, как я уже сказал, застрял на своем пути. Плоский персонаж просто означает, что ему не хватает глубины и чувства реальности. Это двухмерный персонаж.

Я надеюсь, что этот видеоролик поверх литературных персонажей был вам полезен! Увидимся, ребята, в следующий раз!

Примеры и определение персонажа

Определение персонажа

Все истории нуждаются в определенных необходимых элементах. Без этих элементов литературные произведения часто теряют смысл.Например, одним из важнейших элементов каждой истории является сюжет с серией событий. Еще один важный элемент — персонаж. Персонаж может быть любым человеком, фигурой, неодушевленным предметом или животным. Есть разные типы персонажей, и каждый выполняет свою уникальную функцию в рассказе или произведении литературы.

Типы персонажей

Есть много типов персонажей, в том числе:

Confidante

Доверенное лицо — это тот, кому доверяет главный герой.Он раскрывает мысли, намерения и личные качества главного героя. Однако доверенное лицо не обязательно должно быть человеком. Животное также может быть доверенным лицом.

Динамический персонаж

Динамический персонаж меняется в ходе романа или рассказа. Это изменение характера или его мировоззрения необратимо. Поэтому иногда динамичный персонаж еще называют «развивающимся персонажем».

Статический персонаж

Статический персонаж остается неизменным на протяжении всей истории.Даже события в рассказе или романе не меняют мировоззрение, восприятие, привычки, личность или мотивацию персонажа.

Антагонист

Антагонист — это плохой парень, или противник главного героя, или главного героя. Действие в истории возникает из конфликта между главным героем и антагонистом. Антагонистом может быть человек, неодушевленный предмет, животное или сама природа.

Главный герой

В каждой истории есть главный герой, главный герой, который создает действие сюжета и привлекает читателей, пробуждая их сочувствие и интерес.Главный герой часто является героем или героиней рассказа, поскольку весь сюжет вращается вокруг него или нее.

Круглый персонаж

Круглые персонажи — это хорошо развитые и сложные фигуры в рассказе. Они более реалистичны и демонстрируют большую глубину своей личности. Они могут принимать неожиданные или загадочные решения и привлекать внимание читателей. На них может повлиять множество факторов, и круглые персонажи реалистично реагируют на такие факторы.

Плоский персонаж

Плоский персонаж не меняется во время рассказа.Кроме того, он или она обычно выявляют только одну или две личностные черты.

Стандартный символ

Стандартный персонаж — это плоский персонаж, который мгновенно узнается читателями. Как и плоский персонаж, стандартный персонаж не претерпевает никаких изменений на протяжении всей истории.

Примеры персонажей в литературе

Пример # 1:

Трилогия «Властелин колец» (автор JRR)

В «Властелин колец» трилогия Фродо и его друг Сэм обнаруживают свое неожиданное личное обязательство, эмоциональное и эмоциональное. физическая сила и преданность делу.Гэндальф обнаруживает, что его доверие было сломлено его товарищами-волшебниками, поэтому он превращается в волшебника с более сильным характером. Арагорн, наследник линии королей, отказывается от своего титула; однако со временем он обнаруживает свои лидерские качества и решает вернуть себе корону. Все эти персонажи дают нам хорошие примеры круглых персонажей, каждый из которых обладает глубиной личности и способностью удивлять читателей.

Пример № 2:

Рождественская песнь (Чарльз Диккенс)

В книге Чарльза Диккенса Рождественская история Эбенезер Скрудж скупердяй.Он заставляет своих рабочих много работать, но дает им взамен гроши. Однако после некоторых очень странных и тревожных переживаний с призраками он меняет свои привычки — платит своим сотрудникам больше, чем их справедливая заработная плата, дает им выходные и даже дарит подарки. Эта трансформация позволяет ему вписаться в роль динамичного персонажа.

Пример № 3:

Hedda Gabler (by Henrik Ibsen)

Hedda Gabler манипулятивная, холодная и «демоническая», даже несмотря на то, что она является главным персонажем — в центре внимания пьесы.Она самый сложный и психологически неотразимый персонаж, поэтому она динамичный персонаж.

Пример № 4:

Отелло (Уильям Шекспир)

В некоторых моментах кажется, что Яго является главным героем, поскольку он доминирует во всей пьесе и поставляет монологи. Однако он совершенно не меняется, и большинство главных героев претерпевают какие-то изменения во время пьесы. Кроме того, в первых строках Яго описывает себя как человека, желающего уничтожить Отелло.Таким образом, его действия превращают его в персонажа трагического антагонизма, хотя он является центральным персонажем пьесы.

Функция персонажа

Основная функция персонажа в рассказе — расширить или продлить сюжет, сделать его читабельным и интересным. Во многих историях используется несколько персонажей, и в каждой истории есть главный герой, который сильно влияет на сюжет. Главный герой может быть главным героем, антагонистом, динамическим, статическим, плоским или круглым персонажем.Читатели чувствуют, что персонажи, представленные в литературных произведениях, существуют, и им нравится читать их настоящие и реалистичные фигуры и действия.

сообщить об этом объявлении

(PDF) Для чего нужны символы?

1. Определение имеющихся действующих лиц;

2. Определение ролей персонажей, то есть ролей, которые персонажи будут выполнять в

рассказах;

3. Присвоение типа личности каждому ролевому типу;

4. Определение характеристик поведения для всех комбинаций актер x роль;

5.Определение взгляда агента на мир, то есть определение фильтров интересов на основе

ролей;

6. Определение эмоционального профиля каждой роли;

7. Интеграция эмоционального поведения с процессом рассуждений персонажа.

Используя описанную выше методику, вы можете спросить: — Каковы различия

между персонажем, актером и ролью?

В нашем подходе персонаж — это соединение двух различных концепций: актер

и ролевые концепции.Актер — это физическое изображение или внешний вид персонажа

(примеры: ведьма, мальчик, девочка и т. Д.). Согласно Hayes-Roth [4], роль — это класс людей

, чьи прототипы поведения, взаимоотношений и взаимодействий

известны как персонажам, так и аудитории. В «Театрикс» определение ролей было основано на

— основополагающей работе, проделанной Проппом [8] над сотней русских сказок (см. [6] для более подробной информации об определении персонажей

).Эти роли определяют и устанавливают функциональное поведение агента

посредством определения действий и целей этого агента

(примеры: злодей, герой, донор и т. Д.).

Благодаря такому различию между актером и ролью может быть получен набор различных комбинаций

, а также большое разнообразие возможностей, обеспечивающих дополнительный фактор

саспенса в процессе создания истории. Например, при запуске создания

новой истории каждый ребенок выбирает, каким персонажем он хочет управлять, и получает информацию

о том, какую роль будет играть его / его персонаж, но он / она не знает. роли

других персонажей.

3 Детский персонаж

Методология предоставляет детям компоненты для создания истории,

, но дети отвечают за определение своих историй, а затем

направляют своих персонажей для создания новой истории.

Для определения своих рассказов детям не нужно писать сценарий заранее,

им просто нужно создать набор компонентов, необходимых для создания неполной исходной ситуации

.На рисунке 1 мы видим два разных экрана Teatrix, на которых ребенок

может подготовить рассказ. На первом экране ребенок определяет персонажей, отобранных

, «превращая» актеров и роли в персонажей. После этого ребенок выбирает

сценариев, то есть географических мест, в которых история будет развиваться, и размещает

ранее выбранных персонажей и реквизит (необязательно) в этих сценариях. Ответственность

по построению рассказа может быть разделена между группой детей.Этот набор

записывается, и всякий раз, когда группа детей решает разыграть его, им просто нужно

выбрать персонажа для управления и начать рассказ.

4 Время действовать

Занавески поднимаются, и представление начинается. В этот момент дети

хотят знать, о чем идет речь. Тем не менее, дети были теми, кто подготовил

Какие персонажи — Открытый сценарий

В открытом сценарии будет четыре или пять этапов разработки сценария, в зависимости от того, какой тип: персонажи, описание сюжета, план сцены. , и скрипт.

Вы сможете добавлять персонажей в большинстве фаз, но каждый тип персонажей будет иметь разную доступность на каждой фазе. Сначала мы опишем персонажей, которых вы сможете предложить, а затем объясним их доступность на каждом этапе.

Параметры персонажей открытого сценария — Фильм

В открытом сценарии полнометражного или короткометражного фильма во время фазы персонажей у вас будет возможность создавать и вносить черты в пять типов персонажей:

Главный герой
Влияние на персонажа
Противник
Другие персонажи
Второстепенные персонажи

Описание каждого из этих параметров символов подробно описано в следующих разделах.

Еще один тип персонажей, существующих в открытом сценарии, — это потенциальных персонажей . Полное объяснение их будет в конце этого руководства (см. Ниже).

Главный герой

Главный герой — это герой, главный персонаж или главный герой любой истории или сюжетной линии. Это Индиана Джонс в сериале « В поисках утраченного ковчега» , Энди в «Дьявол носит Prada» , Леонард в « Memento». Если ваш Открытый сценарий не ансамбль, у вас может быть только один главный герой.У главного героя должна быть цель, которая двигает его вперед, в то время как он активно сталкивается с препятствиями и борется за преодоление своего Недостатка характера.

Дополнительное объяснение и другие примеры можно найти в наших руководствах по «Протагонисту», «Недостатку персонажа» и «Цели».

Влиятельный персонаж

влиятельных персонажа находятся с главным героем в приключении. Они помогают каким-то образом изменить главного героя и обычно являются другом, напарником, наставником, партнером, коллегой или любовником.Это могут быть уже существующие отношения или новый человек в жизни главного героя. Обычно они помогают главному герою достичь своей цели, а также вдохновляют его научиться вести себя по-новому. (Ребенок в Плохой Санта; Кайл Риз в Терминатор; Рэйчел (Мила Кунис) в Забыть Сару Маршалл)

Дополнительное объяснение и другие примеры можно найти в нашем руководстве по влиянию на персонажа.

Соперник

Противник — это персонаж, который стоит на пути к цели Протагониста, выступая против нее или борясь за нее.Противник ставит препятствия на пути Главного героя. Он, она или она — основная противостоящая сила и главный источник конфликта в истории. (Хан в Star Trek II: The Wrath of Khan; братство во главе с Тедди в Neighbours; Трейси Флик в Election)

У

историй может быть даже несколько противников. Обычно основным противником будет один персонаж, но могут быть и другие. В сериале «Есть кое-что о Мэри» Хили (Мэтт Диллон) является основным противником цели Теда — быть с Мэри, но Такер и Дом также мешают, поскольку они также борются за ее привязанность.

Дополнительное объяснение и другие примеры можно найти в нашем руководстве по Opponent.

Другие персонажи

Другие персонажи охватывает дополнительные роли, которые необходимы в вашей истории. У них может быть разное экранное время и отношение к повествованию, но они более важны, чем второстепенные персонажи (и обычно имеют больше экранного времени). Их можно рассматривать как персонажей «среднего уровня».

В Матрица , Танк, Апок, Мышь, Переключатель и Бульдозер — все остальные персонажи.В году 40-летняя девственница, Бет (Элизабет Бэнкс), Паула (Джейн Линч) и Марла (Кэт Деннингс) подпадают под эту категорию.

Второстепенные персонажи

Второстепенные персонажи имеют минимальное экранное время и не имеют большого значения для истории в целом, но необходимы для исполнения сцены. Вы сможете дать им имя, но никакие другие элементы персонажа. Обычно лучше назвать их по той роли, которую они выполняют. Примеры: «Официантка», «Парень с улицы», «Посетитель клуба» или «Высокий полицейский».”

второстепенных персонажа могут быть добавлены в любое время после завершения фазы персонажей, потому что фаза персонажей фокусируется на более важных персонажах. Второстепенные персонажи не будут иметь всех вариантов выбора элементов персонажа, которые есть у остальных типов персонажей, потому что они не являются необходимыми и могут сбивать с толку, если включены в сценарий.

Персонажи телевидения и веб-сериалов

Можно возразить, что на телевидении и в веб-сериях персонажам нужно уделять еще больше внимания, потому что аудитория будет с ними каждую неделю (или в рассрочку).И им это должно нравиться!

В таком шоу, как « Друзья », общая цель сериала не в том, что произойдет с точки зрения сюжета — вместо этого аудитория возвращается каждую неделю, чтобы провести время с Рэйчел, Росс, Моникой, Чендлером, Фиби и Джоуи.

Открытые параметры персонажей сценария — Телевидение и веб-сериалы

символов в открытых сценариях для телевидения и веб-сериалов аналогичны тем, которые перечислены выше для фильмов, с некоторыми отличиями. В этих форматах вы сможете создавать или вносить свой вклад в:

Персонажи серии

Влиятельные персонажи серии
Противники серии
Другие персонажи серии
Персонажи серии
Персонажи эпизодов
Повторяющиеся персонажи

Как и Film, вы должны будете добавлять второстепенных персонажей на телевидении и в веб-сериалы после завершения фазы персонажа.

Персонажи-протагонисты серии

Главный герой сериала — это герой, главный персонаж или главный герой телешоу или веб-сериалов. Если в сериале есть один главный герой серии, шоу будет сосредоточено на опыте или приключениях этого персонажа (Луи, Монк, Нэнси Ботвин в Weeds ). В серии Ensemble будет несколько главных героев ( Friends , The Wire ).

Имейте в виду, что, как и в случае с открытыми сценариями фильмов, если ваш открытый сценарий ТВ не является ансамблем, в нем может быть только один главный герой.

Персонажи, оказывающие влияние на серию

Это персонаж или персонажи, которые находятся вместе с главным героем в основном приключении в серии, а также обычно помогают изменить Недостаток характера главного героя в каждом эпизоде. Они часто являются друзьями, напарниками, наставниками, партнерами, коллегами, любовными интересами или иным образом относящимися к главному герою сериала. Персонаж, оказывающий влияние на серию, будет с главным героем сериала в большинстве эпизодов, но персонаж, оказывающий влияние на сериал, не будет в центре внимания шоу, и по большей части мы не будем следовать их точке зрения (Тонто в Одинокий рейнджер , Уилфред в Wilfred ).

Персонажи соперника серии

Серийный противник стоит на пути главной цели Серийного главного героя больше, чем другие персонажи. Этот человек будет основным источником конфликтов на протяжении всего сериала, создавая препятствия на пути главного героя сериала в большинстве эпизодов (Гул Дукат / Кардассианцы в Star Trek: Deep Space Nine , доктор Келсо в Scrubs ).

Серия

Другие персонажи

Другие персонажи серии

— это дополнительные роли, которые важны для серии.Они могут иметь разное экранное время и важность для повествования (Салли Дрейпер в Mad Men , Бульдог Бриско в Frasier ).

Персонажи серии

Персонаж, который появляется в одном эпизоде ​​сериала, но не возвращается. У них может быть разное экранное время и важность для повествования. Часто «Специальная приглашенная звезда» обозначает персонажа эпизода (Иэн МакШейн в роли брата Рэя в Игра престолов, Сезон 6 Эпизод 7, Роб Шнайдер в роли Боба в Сайнфельд Сезон 7 Эпизод 17).

Повторяющиеся персонажи

Персонажи, которые появляются более одного раза в течение сериала, но не во всех эпизодах. (Лесли Винкль, Зак и Стивен Хокинг в Теория большого взрыва , Пеппер Зальцман, Фрэнк Данфи и ДеДе Притчетт в Современная семья ).

Другой способ работы персонажей в ансамблях или на телевидении

Важно отметить, что любой открытый сценарий с несколькими сюжетными линиями требует, чтобы персонажи были назначены для каждой сюжетной линии.Когда вы добавляете персонажа в сюжетную линию, вам будет предложено обозначить этого персонажа как главного героя, влияющего, оппонента или другого. В каждой сюжетной линии должен быть хотя бы один главный герой. Обратите внимание, что любой персонаж может быть частью нескольких сюжетных линий, и в каждой может быть свое назначение.

Например, в теоретическом эпизоде ​​сериала Как я встретил вашу маму Тед мог быть главным героем сюжетной линии A, а также влиятельным персонажем сюжетной линии B, а также противником сюжетной линии C.ИЛИ он мог быть главным героем ВСЕХ ТРЕХ сюжетных линий.

Дополнительное объяснение и другие примеры можно найти в нашем руководстве по сюжетным линиям.

Возможные символы

«Но что, если я хочу добавить персонажей после завершения фазы персонажа?» Не волнуйтесь, мы вас позаботимся! На этапах «Структура сюжета», «Схема сцены» и «Сценарий» вы можете продолжать предлагать персонажей, но в форме потенциальных персонажей .

потенциальных персонажей включают в себя все другие типы персонажей, описанные выше, но будут помечены как «потенциальные» до завершения фазы, в которой вы их вводите.Вы создадите этих персонажей и будете использовать их в своих материалах для описания истории, сцены или сценария, за которые затем будет проводиться голосование. Если ваш вклад в развитие сюжета, плана сцены или сценария получил одобрение, то потенциальный персонаж, включенный в этот вклад, становится частью сценария.

При добавлении потенциального персонажа потребуются некоторые элементы персонажа. Их:

  • Потенциальный главный герой: имя, пол, возраст, недостаток характера
  • Возможное влияние, противник или другой персонаж: имя, пол, возраст
  • Возможный второстепенный персонаж: имя, пол, возраст

Другие пользователи не смогут вносить другие предложения по этим элементам.Все остальные элементы символов для потенциальных персонажей являются необязательными — заполните их, если хотите.

Сводная информация о наличии символов на каждой фазе

Вот краткое изложение доступных типов персонажей на каждом этапе разработки открытого сценария:

ФИЛЬМА:

Фаза персонажа

Этап описания истории

Фаза контура сцены

Этап сценария

Главный герой

Влиятельный персонаж

Соперник

Другие персонажи

Потенциальный главный герой

Персонаж, потенциально влияющий на

Возможный противник

Возможный другой персонаж

Возможный второстепенный персонаж

Возможные второстепенные персонажи

Возможные второстепенные персонажи

Фаза персонажа

Этап описания истории

Главный герой

Влиятельный персонаж

Соперник

Другие персонажи

Потенциальный главный герой

Персонаж, потенциально влияющий на

Возможный противник

Возможный другой персонаж

Возможный второстепенный персонаж

Фаза контура сцены

Этап сценария

Возможные второстепенные персонажи

Возможные второстепенные персонажи

Телевидение / Интернет-серия:

Фаза персонажа

Этап описания истории

Фаза контура сцены

Форма фазы

Этап сценария

Главный герой серии

Влиятельный персонаж серии

Противник серии

Серия

Другие символы

Персонажи серии

Повторяющиеся персонажи

Потенциальный главный герой

Персонаж, потенциально влияющий на

Возможный противник

Возможный другой персонаж

Возможный второстепенный персонаж

Возможные второстепенные персонажи

Никакие символы не могут быть представлены

Возможные второстепенные персонажи

Фаза персонажа

Этап описания истории

Главный герой серии

Влиятельный персонаж серии

Противник серии

Серия

Другие символы

Персонажи серии

Повторяющиеся персонажи

Потенциальный главный герой

Персонаж, потенциально влияющий на

Возможный противник

Возможный другой персонаж

Возможный второстепенный персонаж

Фаза контура сцены

Форма фазы

Этап сценария

Возможные второстепенные персонажи

Никакие символы не могут быть представлены

Возможные второстепенные персонажи

Примечание по именованию символов

В «Открытом сценарии» вы сможете предложить имя персонажа, а также отображаемое имя сценария.Имя персонажа — это полное имя персонажа. Отображаемое имя сценария короче и представляет собой имя, которое читатель должен ассоциировать с вашим персонажем. Это используется для простоты и плавности при чтении сценария.

Пример:

Имя персонажа: Джон С. Смит
Отображаемое имя сценария: может отображаться как «Джон», «Смит» или «Мистер. Смит ».

При выборе отображаемых имен сценария для различных персонажей старайтесь не выбирать имена, которые слишком близки друг к другу по написанию или звуку.Они запутают читателя.

Примеры:

Dawn и Don — это один и тот же звук, а также звук, похожий на John и Tom.
Мари, Фрэнки, Джонни, Ларри — все заканчиваются звуком «э-э».
Саманта, Синди, Симона, Шарлотта — все начинаются со звука «эсс».
Джонни и Дэнни пишутся одинаково.

Попробуйте дать персонажам имена, которые различаются по внешнему виду и звучанию.

Пример:

Мэри, Фиона, Дэн, Синтия, Джордж, Леон

Имена персонажей могут доставлять массу удовольствия — наслаждайтесь.

Каковы персонажи «Дороги в Париж»? | Education

«Дорога в Париж» — это детская книга, написанная Никки Граймс и опубликованная в 2002 году. История о 9-летней Пэрис и ее попытках устроиться в новом приемном доме с семьей Линкольнов. Она наполовину черная, и ей трудно найти свое место в преимущественно белом обществе. Брата Пэрис отправили в приют для мальчиков, поэтому она чувствует себя одинокой и скучает по нему.

Пэрис Ричмонд

Пэрис, девятилетняя двухрасовая девочка, является главным героем истории.Ее белый отец ушел из семьи, а ее черная мать — алкоголичка, неспособная заботиться о детях. Пэрис получает свои светлые волосы от отца. Пэрис переезжает в новую приемную семью после того, как они с братом сбежали от своей скупой приемной матери. У Пэрис проблемы с общением со своей новой семьей, даже несмотря на то, что они теплые и дружелюбные. Пэрис жаждет места, где она действительно могла бы быть своим, и в конце концов учится прощать свою биологическую мать. Согласно Kirkus Reviews, Граймс создает настоящую и правдоподобную маленькую девочку, которая обнаруживает, что быть не совсем честным с собой так же сложно, как и быть фальшивкой.

Малькольм

Малькольм — 10-летний брат Пэрис, который защищал ее на протяжении многих лет, но теперь живет в доме для мальчиков. Их разлучили после того, как они сбежали от жестокой приемной матери. У Малькольма и Пэрис разные отцы, но одна мать. Малькольм утешает Пэрис, когда их первая приемная мать бьет их и запирает в комнате на несколько дней. Согласно Kirkus Reviews, он сильный и надежный, и единственный, кого Пэрис действительно любит и уважает.

Виола

Виола — мать-алкоголичка Пэрис и Малькольма, которая неспособна заботиться о детях.У нее были плохие отношения. Отец Малькольма ушел, когда Малькольм был младенцем, а отец Пэрис бросил семью, когда Пэрис было всего 4 года, сославшись на то, что ему стыдно иметь ребенка двух рас. Последний муж Виолы бросил ее, погрузив ее в спираль депрессии. Она алкоголичка и часто оставляет детей на произвол судьбы, пока она ходит в местный бар. Виола одинока, повреждена и незащищена. Однако она любит детей и выражает свое желание вернуть их.

Семья Линкольнов

Линкольны — новая приемная семья Пэрис. Они приветствуют Пэрис в своем доме, относятся к ней ласково и не проявляют фаворитизма. У Линкольнов есть два биологических сына, Дэвид и Джордан. Они отдают Пэрис ее спальню и относятся к ней достойно. Они знакомят Париж с церковью и Богом и поддерживают ее решение присоединиться к хору. Линкольны предлагают Парижу стабильность и безопасность — место, которое она может назвать своим домом.

Миссис Бун

Миссис Бун — бывшая приемная мать Пэрис и Малькольма.Она пренебрегает и игнорирует их, запирая их на длительные периоды в качестве наказания. Миссис Бун бьет детей до синяков. Она проявляет фаворитизм к своей биологической дочери Лизе и наказывает Пэрис за плохое поведение Лизы. Миссис Бун подлая, резкая, несправедливая и необоснованная.

Доктор Стерн

Доктор Стерн — самовлюбленный психолог Пэрис. Он видит в своих пациентах больше испытуемых, чем детей, нуждающихся в руководстве и эмоциональной поддержке. Тем не менее, Стерн неосознанно дает Пэрис возможность исследовать ее остроумие и решимость.Она подшучивает над ним и намеренно дает странные ответы на тесты на наличие чернильных пятен и свободных ассоциаций. Когда он показывает ей чернильное пятно в виде бабочки, она отвечает «слоном». Когда он говорит «черный», она говорит «мороженое», а когда он говорит «мама», она отвечает «кроссовки». Стерн сосредоточен и обладает техническими навыками, но ему не хватает сочувствия и способности общаться с Пэрис.

Бабушка

«Бабушка» — это бабушка Пэрис и Малькольма и мать Виолы. Когда дети убегают от миссисБун и хочет остаться с ней, она отказывается их брать, говоря, что она уже вырастила своих детей и больше не хочет их воспитывать. Она звонит в службу защиты детей, чтобы найти приют для Пэрис и ее брата.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *